知识点：焦点与景深确定“对的的”焦点作为常识，景深在一般的拍摄距离上是按下列方式分布的：景深向焦点前方延伸大概1/3，向焦点后方延伸大概 2/3。你想得到大景深吗？那么就把焦点大体设在大场景的 1/3 处。尤其是使用自动调焦的单镜头反光相机拍摄时，让相机来设定焦点是很诱人的。虽然“仓促拍摄”对于捕捉稍纵即逝的动态瞬间也许是必要的，不过在状况容许时控制确切的焦点是很重要的。即便对于使用自动聚焦相机来说这也是很简单的，一般在重新构图时只要轻按快门或就能把焦点锁住。例如：当你处在赛车现场并看到停在附近的 3 辆高性能跑车：一辆黑色保时捷车位于前景，一辆红色宝马车处在其后，一辆白色莲花车处在背景中。这时，你发现一位名人靠在最近的一辆车上，他的眼珠清晰可见。你必须立即做出决定：是把焦点放在靠近中景的宝马车上以获得最大景深，使 3 辆车同步都清晰；还是仔细地把焦点调到前景的人物身上，这样你就能把他的照片拍得毫发毕现以展示给你的朋友看？当把现场中一种鲜明的目的作为重要被摄体时，一般你应把焦点调在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的宕画。尽管象在其他部分所谈到的那样你确实对景深保持某种程度的控制，但在此时景深却已成为次要问题了。选用超焦距调焦有一种可以产生最大景深的特殊点——把焦点精确地对准这个“超焦距”位置。它是仍然可以使无限远处的被授体保持足够清晰的近来调焦点，这样景深就从调焦距离的二分之一处一直延伸到无限远。当然景深会因选用的光圈和镜头的焦距不一样而有所不一样。然而这一技术确实会让你拍出的画面增长景深而你又不必把光圈收缩到最小，以至于因相机震动或被摄体移动而导致影像模糊。那些在背景上的仙人掌成为看不出轮廓的浅绿的色块，而前景中的仙人掌则被浅景深所虚化了。在这两种状况下，仙人掌距离调焦点越远就显得越不清晰。
