《十七帖》笔法解析 1
《十七帖》的笔法特点 笔法，就是书写毛笔字的方法，包括执笔、运笔（指、腕、臂、身）、用笔（点画的书写技巧）以及毛笔与心灵的默契和毛笔所不能达到的“心法”（实际与毛笔无关）
这里所说的《十七帖》的用笔问题，也即是该帖中的点画是怎样完成的，帖中字的起讫、圆转、顿挫、提按等是如何依照书法的规律、草书的规律来完成的
为了全面理解该帖，我们常以“三井本”（日本三井氏听冰阁藏本，附图左者为刻本局部）与“上图本”（上海图书馆藏本，附图右者为刻本局部）来做综合分析
第一、“三井本”字口清楚，笔法细腻
至于其是否真的就是王羲之笔法的原貌，由于真正的唐刻本现在无从查考，我们不好妄下结论
不过从总体上来看，该版本比其他版本要好得多
由此，我们也只能以此为范式进行认真的解析
“三井本”的字口是所有版本中最清楚的，起笔、收笔交代非常清楚、精准，转折处圆转自如，活如“墨迹本”，甚至在转折处所体现出的微妙提按也清楚可见，且“弹性”十足
但该版本也有让人不可思议的地方
假如观察一下其他刻本及勾填本的话，就会感觉“三井本”似乎“尖峭”过分，尤其是起讫处表现得非常明显
如此锐利的笔锋似乎没有显现出王书的“中庸”之意，尽管羲之用笔洁净利索，如“切割”一般，但也不会到如此“匠化”的程度
可以说，“三井本”在契刻时夸大了对笔锋的修饰，而忽视了书法由笔法所显现出来的笔意、神采以及魏晋人再三强调的气韵，使得整个《十七帖》的气韵不够生动、自然，匠气过重
再看“上图本”，则浑厚天成，但因年代久远，笔画的起讫处甚至有些笔画已经模糊不清，丧失了风神，也不便于学习
为此，对《十七帖》笔法的理解应该从两个方面来看
这样比较科学，兼顾到了笔法和笔法中所含的韵味
第二、从《十七帖》来看，书写时的毛笔主要以“铺毫”为主，少有“绞锋”，这在王羲之其他的字帖中也能得到启示
以“铺毫”为基调，加以跳跃性的提按、顿
