《拙政园三十一景图》的艺术风格及影响 摘要：文征明诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”全才，其绘画的艺术风格和精神表现在历史上有着不可或缺的重要地位，《拙政园三十一景图》是他的代表作之一，本文是从构图、用笔、用墨、形式等方面分析其艺术风格、艺术成就、影响以及在实践中的现实指导作用。 关键词：《拙政园三十一景图》；文征明；园林艺术；绘画风格；影响文征明 1 是明代著名的书画家和文学家，同时也是非常有建树的造园家，在中国美术史和建筑史上都留下了浓墨重彩的一笔。明清时期，园林建筑的风格变化更是展现出文人画家参加造园的特点，例如文征明参加的苏州拙政园、石涛大和尚参加的扬州何园片石山房等。因此，园林建筑的这一进展脉络逐渐与中国传统绘画的脉搏血液交融又摩擦碰撞，从而更加丰富了园林艺术和绘画语言的多样性。在这样的历史环境下，文征明的《拙政园三十一景图》逐渐显现出融合于时代背景却又独立存在的艺术风格。文征明为何会作这幅图？拙政园又与文征明有着怎样的关联呢？ 这要从拙政园的造园背景谈起。拙政园与北京颐和园、河北承德避暑山庄以及苏州留园并称中国四大名园，同时也是苏州现存的最大的一座私家园林，是王献臣 2 修建而成。王献臣博学多才，喜好风雅，但仕途不顺，因此弃官回乡一心追求退隐闲居，其更是与当时极多文士有着深厚的友谊，尤其是文征明，文氏曾在《甫田集》中曾称王献臣为“奇才”，并题有《王侍御敬止所藏仲穆马图》一诗：“荦荦才情与世疏，等间零落傍江湖。不应泛驾终难用，闲看王孙骏马图。”由此可见二人关系匪浅，也体现出文征明对王献臣的欣赏之情，因此文征明参加拙政园的设计与建造也是情理中事。“拙政”二字实际是园子主人“拙者之为政”的自嘲之意，虽然该园居于闹市，但关上门可谓是别有洞天，仿佛置身于山林桃源中。正是在拙政园建成之际，王献臣邀请文征明依照拙政园三十一景作图题诗，才成就了《拙政园三十一景图》。明代时期作园林画的文人不在少数，但他们并不完全都是为了记录描画现实中真实存在的园林，同时也是为了抒发胸臆、表达理想，文征明的《拙政园三十一景图》便是如此。从构图来说，每一幅画面都独自成立，严谨缜密，一树一石、一亭一景都恰到好处，疏密有致，穿插自然，聚散得益，形态多变，不同元素之间交错掩映，有开有合，有虚有实，层次丰富而富有深度；从用笔来看，文征明的作品一般存在粗笔和细笔两种用笔形态，被后人称为“粗文”和“...
