中国民族声乐中花腔运用特点及其演唱特点摘要：本文通过对中国民族声乐中花腔的运用特点和演唱技术上的共性特点和风格特色上进行剖析梳理，进一步的对花腔这一丰富华彩技术技巧根据具体歌曲风格的要求，进行技术上的调整。做到中国民族声乐中花腔作品与西方花腔技术相融合，展现出了中西合璧的中国民族声乐花腔唱法，让中国的民族声乐更加绽放艺术的魅力。关键词：中国民族声乐；花腔；运用特点；演唱特点一、中国民族声乐中花腔运用特点中国民族声乐中花腔运用由于受到我国传统民间音乐影响，使其花腔技术的创作不仅具有民族性，而且具有时代性，在结合的过程中，又直接运用地方民歌曲调、地域特色、核心音调加以花腔化〔这里的花腔化指讲旋律改编为跳音、无词行腔等促使其更具装饰性、色彩性的手法〕的做法，中西融合风格美感由此呈现。〔一〕花腔歌曲的民族性“五四运动”之后，随着一批大专音乐系、科的建立，给中国作曲家创作专业音乐提供了良好的环境，当时，通过借鉴古典，浪漫主义的音乐表现手法与中国民族民间音乐素材相结合，创作出了许多具有时代进步精神和崇高理想的优秀民族声乐艺术歌曲。这一时期把中国民族声乐参加花腔元素的创作家成就最大的莫过于尚德义先生，他创作的声乐作品有热情欢快的彝族风格歌曲《火把节的欢乐》、蒙古族长调特点的《小鸟飞来了》、新疆维吾尔风情的《七月的草原》、浓郁哈萨克风情的《牧笛》、藏族风格的《藏家姐妹踏歌来》等。这些花腔歌曲的创作在当时给中国民族声乐拓宽了宽阔的空间。张亚丽论述了有关尚德义花腔歌曲题材，音乐手法，音乐语言，音乐审美，音乐节奏中的“民族因素”。李旭开通过对尚德义声乐作品的讨论，从民族音调、歌词、传统审美中对花腔歌曲与民族性相结合的论述，在继承与借鉴方面做到了继承民族风格而不落俗套，借鉴欧洲技法而不脱离本国的民族风格。王娅指出，尚德义在花腔歌曲创作中广泛吸取了民族民间音乐素材及花腔因素如蒙古族长调音乐中的颤音，评剧甩腔里的段音、快速走音及跳音、京韵大鼓，西河大鼓中说唱音乐的断音，创作出了具有民族地域性的花腔旋律。衬词、虚词的运用进一步塑造了民族性歌曲的别有韵味，例如《百灵鸟你这美妙的歌手》中花腔局部以“啊”“啦”做衬词，惟妙惟肖的模仿百灵鸟的鸣叫，发挥了花腔运用的真实性。还有《火把节的欢乐》中大量运用衬词“赛罗赛”，塑造了浓郁的彝族风情，发挥了花腔运用的灵巧性，《那年梅花开》中每段歌词都不同程度的运...
