云冈石窟门票五十年回顾八十年代伊始，云冈石窟门票风格突变，一改单调面貌，转而文图皆备，著名的第 20 窟露天大佛以线描的画风出现在门票上，纸质也厚实挺括起来。云冈石窟门票价格正式告辞了“分”，迎来了“角”，壹角票价是大同旅游业升温的风水岭，门票的印制还分成了橙色和深棕色两种，前者供内地游客使用，后者为华侨及外籍人士专用，两者价格有差异。在门票这样最直接、最有用的进门凭据上改进形式，预示旅游潮涌动的时代业已拉开序幕，人们因收入增加而开始认同游览观光是生活的一个组成部分。随着印刷技术的更新，让云冈石窟造像形象尽可能准确复制已是大众的鉴赏需求，以摄影照片为主图的云冈石窟门票因之应运而生，这一设计成为主流并贯穿至今。起初是单色照片，画面多为标志性的露天大佛以及左胁侍立佛像，只是视角有所不同，后来还印制过第 17 窟供养天人形象的门票。“云冈石窟”四字开始统一采纳郭沫若题字手迹，体现了标识标准化的理念。九十年代起，胶印技术进一步完善，云冈石窟门票照片愈加清楚，一些黑白照风格的版面设计具有了经典的艺术品味。到了九十年代中期，门票价格已升至 20 元并保持上扬的节奏，这个时期外宾票首次印有英文名称并在门票背面印上了云冈石窟英文简介。旅游热还催生了参观门票的衍生品“导游券”，游客不满足自游自看，需要有专业人员给予讲解，深度感受文化的精粹。云冈石窟推出过一种别具看点的导游券，画面未用时髦的摄影照，而是创新手绘法，以点绘方式删繁就简描摹了第 13 窟飞天形象，既突出了石刻的质感，又不乏笔触的灵动。两侧龟背形忍冬花纹恰似窟室的门框，漂亮的飞天居中悬浮，裙裾轻扬，身段纤柔飘逸，仿佛正在佛国乐章的伴奏下翩跹起舞，她可是一名“特邀导游”？世纪之交前后，门票印制全面彩色胶印化，一律用铜版纸，云冈石窟造像无论在肌理和色泽上都得到较之以往更好的还原，门票版面除露天大佛外，第 5 窟附洞北壁坐佛颔首莞尔的头像首次“入选”并成为云冈石窟门票上最具代表性的形象之一。这个阶段的票价已达 50 元，同时所有出售的门票一律开始印有税务或财政部门的监制章，这是一个重要的变化，表明了云冈石窟的管理进一步法律规范化。2001 年 12 月 13 日云冈石窟列入《世界遗产名录》，前人“凿石开山，因岩结构，真容巨壮，世法所稀”“面别镌像，穷诸巧丽，龛别异状，骇动人神”的壮丽石刻愈发备受瞩目。云冈石窟门票也随即跟进，票面上了出现世界遗产标...
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