绘画艺术与城市水景观融合讨论 客观上，相比花鸟、人物、山水等描写对象，城市风物在中国传统绘画艺术体系中属于小众化题材，又多属于“界画”或“风俗画”创作范畴，整个流派存在感较低，且留世作品也不多。究其原因，一方面是中国农耕文明长期处在主导地位，致使绘画艺术缺乏城市生活基础。另一方面与中国传统绘画艺术思想密切相关，具有“重写意、轻写实”的特点，而以城市为绘画创作对象多涉及比例构图、几何透视等技巧，这与中国传统绘画艺术追求的“立意为先、以形写神”思想不符。但从现存数量不多的城市题材旷世名作中，仍然可以探寻出一些绘画艺术规律，其中较为突出的就是城市水景观展现，如《清明上河图》的主体部分就是贯穿全城的汴河，《盛世滋生图》所描绘的姑苏城市风情，也是以石湖水景作为主体部分。由此可见，绘画艺术与城市水景观的融合自古有之，在我国大力提倡生态文明建设、进展城市水景观的当下，如何进一步促进绘画艺术与城市水景观的融合，是一个值得探究的新课题。张雅卓主编的《城市水景观》(天津大学出版社，2024 年 3 月版)一书深化介绍了当代城市水景观的构成、表现、布局、附属要素等内容，融合了设计学、生态学、园林学、工程学等，对促进城市水景观在绘画艺术中的呈现具有启示意义。 一、立足生态角度，剖析绘画艺术与城市水景观的内在联系 广义上的水景观包括自然生成与人工建设两种类型，这意味着水景观既是自然生态系统的组成部分，也是城市功能生态的重要内容之一，即“生态性”是水景观在城市空间中的基本属性。《城市水景观》的编写依据即生态文明思想，全书 7 个章节，每一个章节对水景观的描述、分析、设计等行为，均将其置入整体的城市生态系统中，从而保障了微观视角(水景观项目)与宏观视野(城市生态环境)的统一。在此基础上，有助于深度剖析绘画艺术与城市水景观的内在联系，绘画艺术在以城市水景观为创作题材时，不仅要考虑绘画技巧、风格、色彩等正确运用，还要兼顾城市生态系统的客观限制，确保创作内容在现实维度(如水景观空间结构、要素关联等)的合理性。换言之，绘画艺术与城市水景观的融合不能仅依靠创天马行空的想象，仍需遵循水利工程、水工建筑、水生植物等要素的真实性原则，科学地创新城市水景观绘画艺术的表现形式。 二、立足创作角度，构建绘画艺术与城市水景观的转化模式 作为一种艺术创作，绘画作品最终呈现出的效果，往往介于写实性与抽象性之间。过于写实，所谓的绘画艺...
