第1页共4页本文格式为Word版下载后可任意编辑和复制观陆犯焉识有感曾经不止一次的说起文学和电影的关系，这次的《归来》和《陆犯焉识》特别典型，让我忍不住多唠叨一些。无论电影还是原着在各自领域中都是特别优秀的作品，都各自体现了自己艺术形式最大的特点和优势。虽然基于同一个故事，但不同的侧重和叙述让他们彼此迥异却又精神想通。原着《陆犯焉识》整个侧重点在于陆焉识，这个华丽又悲催的学问分子。在大时代的背景下从桀骜不驯的贵公子一路颠沛熬煎，最终孤苦老去终成时代碾压下的一点尘泥。这个人物的转变与进化是整部作品的核心，包括他个人对妻子冯婉喻的爱，从牵强到挚爱。这一系列人物转变的背后又折射出整个大时代的悲怆，苍凉也深刻。第2页共4页本文格式为Word版下载后可任意编辑和复制但个人感情并不是原着最主要的亮点，只是诸多亮点中的一个。仆人翁在大漠经受前后状态的对比，对亲情，对爱情，对个人价值观着眼点的转变才是全书的核心亮点。假如我们是张艺谋，我们来转变这部小说会怎么做呢？我想绝大多数被原着感动的伴侣都会选择照搬核心，将陆焉识这个人物作为核心，以他的经受为全片线索，力图做出一部长跨度反映历史长片。举个类似的例子，《霸王别姬》就是这样的路线，几乎完全照搬了原着小说的流程线索，在中国最好编剧芦苇先生的打磨下做成一部不朽名作。许多原着迷也盼望张艺谋用同样的方式去操作《陆犯焉识》，但他们犯了一个错误，忽视了电影艺术的特性。归根究竟，电影是画面的艺术，《霸王别姬》以京剧伶人为线索这本身就具有极高的可呈现性，加上张国荣出神入化的演出，不仅陈蝶衣这个人物就连京剧的魅力也借电影大放异第3页共4页本文格式为Word版下载后可任意编辑和复制彩。换言之，即使抛开《霸王别姬》中时代对人物的塑造与影响，单看京剧这一块也足以引人眼球。而《陆犯焉识》没有这样的条件，仆人翁在特殊也是旧时代走过来的学问分子，(.9xwang.com)类似的人物与历史悲剧在很多同类人身上重演过。严歌苓也是在借陆焉识这一个人物抒吐对那一代学问分子的情结。而《霸王别姬》的程蝶衣不仅具有绚烂的呈现性还有独一无二的特别性，所以影片紧紧围绕他个人就没有问题，既是以小见大的呈现时代悲怆，也是华丽苍凉的个人传记。而《陆犯焉识》没有《霸王别姬》独特的优势，陆焉识没有程蝶衣的独一无二，小说本身已是借这个人物以小见大，电影作为更浓缩的艺术，就是要以小小见大！所以我们看到了现在电影，只截取了归家这一段，整个作品的侧重点也从陆焉识变成了冯婉喻，她的行动是推动影片前进的力气。那是否第4页共4页本文格式为Word版下载后可任意编辑和复制这样就违反原着了呢？我认为是否定的。一个改编作品的好坏不在于它与原着有多少异同，而在于它们的精神内核是否相同高度。从影片一开头陆焉识逃跑回家与冯婉喻在火车站见面，到冯婉喻后来失忆，陆焉识种种努力与苦痛，还有女儿的极左与转变。同样深深的表现着那个时代对人物的影响，虽没有原着的跨度与丰富，但通过很多的细节一样达到了同样效果。而且将焦点集中也利于发挥张艺谋的风格和特点，细腻的呈现与叙事加上两位演员精彩演出，将这”小小“发挥到了极致，也让我们见到了大大的”大“！所以我认为《归来》对原着的改编是特别胜利的，也是优秀小说改编成优秀电影的经典范例！
