专题专项突破演练3论述类文本专项练·文意的把握和迁移一、(2018·荆州模拟)阅读下面的文字，完成1～3题。(9分)宋元山水画经历了北宋(主要是前朝)、南宋、元这样三个里程，呈现出彼此不同的三种面貌和意境。“”“”无我之境中的无我，不是说没有艺术家个人情感思想在其中，而是说这种情感思想没有直接外露，甚至有时艺术家在创作中也并不自觉意识到。它主要通过纯客观地描写对象，传达出作家的思想情感和“主题思想。从而这种思想情感和主题思想经常也就更为宽泛、广阔、多义而丰富。陶渊明的暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，”“”鸡鸣桑树巅便是这种优美的无我之境。它并没有直接表露或抒发某种情感、思想，却通过自然景物的客观描写，“”极为清晰地表达了作家的生活、环境、思想、情感。画的无我之境由于根本没有语词，就比上述陶诗还要宽泛。五代和北宋的大量作品，无论是关仝的《大岭晴云》，范宽的《溪山行旅图》，董源的《潇湘图》以及巨然、燕文贵、许道宁等等，都客观地、整体地把握和描绘自然，表现出一种并无确定观念、含义和情感，从而具有多义性的无我之境。如果看一下南宋马远、夏珪等人那许许多多的小品：深堂琴趣，柳溪归牧，……寒江独钓我们就会发现细节真实和诗意追求正是它们的美学特色。它不再像前一时期那样宽泛多义，而是要求得更具体和更分化了。尽管标题可以基本相同，由画面展示出来的情调诗意却并不完全一样。应该说，比起北宋那种意境来，题材、对象、场景、画面是小多了，一角山岩，半截树枝都成了重要内容，占据了很大画面；但刻画却精巧细致多了，“”自觉的抒情诗意也更为浓厚、鲜明了。这是不是有我之境呢？是，又不是。相对于第一种意境，可以说是：艺术家的主观情感、观念在这里有更多的直接表露。但相对于下一阶段来说，它又不是：因为无论在对对象的忠实描写上，或抒发主观情感观念上，它仍然保持了比较客观的态度。上述第二种意境可说是形似与神似、写实与诗意的融合统一，矛盾双方处在和谐状态中。但形与神、对象(境)与主观(意)这对矛盾的继续发展，在元代社会氛围和文人心理的条件下，便使后者绝对压倒前者而直接表露，走到与北宋恰好相反的境地：形似与写实迅速被放在很次要的地位，极力强调的是主观“”“的意兴心绪。自然景物不过是通过笔墨借以表达不能不尽的主观心意罢了。远山一起一伏则有势，疏”林或高或下则有情，“”这当然是标准的有我之境了，它开拓了宋元山水画中的第三种意境。(摘编自李泽厚《美的历程》，有删改)1.下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是(3分)()A.“”无我之境主要体现在山水画和田园诗歌之中，而小说等则不具备这种艺术境界。B.北宋的大量作品，如关仝的《大岭晴云》，范宽的《溪山行旅图》等都客观地、整体地把握和描绘自然。C.北宋山水画具有整体而多义、宽泛而不细致的特点；而南宋山水画注重艺术家主观情感观念的直接表露，不注重客观写实。D.在第二种意境中形似与神似这对矛盾双方处在和谐状态中，但在元代走到与北宋恰好相反的境地。【解析】选D。A项，“”小说等则不具备这种艺术境界属无中生有。B项，“”应是五代和北宋。C项，“不”注重客观写实表述过于绝对。2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是(3分)()A.“”文章第二段通过与诗的无我之境作比较，最终论证了北宋山水画的思想情感具有多义而丰富的特点。B.“”文章分析了南宋山水画既是又不是有我之境，是为了论证第二种艺术境界较第一种自觉的抒情诗意更为浓厚、鲜明。C.“”“”“”“”文章论述了宋元山水画无我之境、从无我之境逐渐向有我之境推移的细节真实和诗意追求、“”有我之境这三种面貌和意境。D.作者在论述这三种面貌和意境时，字里行间没有随自己的兴趣、倾向而偏爱偏好任何一种。【解析】选B“”“”。论证了南宋的山水画具有与无我之境有我之境不同的风格，应自成一种面貌和意境。3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是(3分)()A.“”无我之境主要通过纯客观地描写对象，艺术家的情感思想没有直接外露，因而作品的思想情感就更为宽泛、广阔。B.由于引用的陶渊明的这几句话没有直接表露或抒发某种情感、...
