色彩在电影中得运用著名摄影师斯托拉罗曾说：”色彩就是电影语言得一部分,我们使用色彩表达不同得情感与感受，就像运用光与影象征生与死得冲突一样。我信任不同色彩得意味就是不同得，而且不同文化背景得人对色彩得理解也就是不同得。 ﻫ约翰内斯ｏ伊顿在她得《色彩艺术》中指出，色彩美学可以从印象（视觉上）、表现（情感上)与结构(象征上）三个方面进行讨论。色彩作为一种视觉元素进入电影之初,只就是为了满足人们在银幕上复制物质现实得愿望,正所谓百分之百得天然色彩”。直至安东尼奥尼得《红色沙漠》得出现,这部电影被称为第一部真正意义上得彩色电影,因为”安东尼奥尼象一个画家那样处理色彩，她使用了不同技巧来分离与构成色彩，以期制造出一种特别得现实，一种与主要人物朱丽娅娜得心理状态一致得现实.＂黄色得浓烟、蓝色得海、红色得巨型钢铁机械与房间，绿色得田野显示出安东尼奥尼对工业文明得理性思考.她对色彩得处理恰如冷抽象画家蒙德里安。 这 种用色彩来表现人物心理世界得方法被一些电影家们屡次成功地使用。如文德斯得《柏林苍穹下》,影片一开始就是摄影机在柏林上空得一个大俯拍，这就是天使得视角，用黑白影像来表现这个巨大得工业都市,同时也表现出天使与凡人在感觉上得隔阂,直到天使爱上马戏团里表演空中飞人得女郎,决心放弃天使得身份成为一个凡人，周围得世界突然有了色彩. ﻫ斯托拉罗曾花了很长时间讨论色彩对人得视觉与心理产生得影响,她讨论如何用色彩把人物得情绪与情感形象化,她认为当人处在黑暗或蓝色中时就需要休息,而处在光线或黄色中时就有了活力。她在《巴黎最后得探戈》中对色调得处理给人留下了深刻得印象，整个影片弥漫在扑朔迷离得黄色中,这就是热情、欲望与疯狂得象征.在《旧爱新欢》中,斯托拉罗为每一个场景都设计了明确得色彩倾向,男主角得房间就是绿色,女主角得房间就是粉红色，客厅就是白色,当两人吵架时，可以瞧到画面中绿色与粉红色呈现出强烈得对比.在《末代皇帝》中她用明亮得红与黄拍出了中国皇宫得金碧辉煌，给人以华丽隆重得视觉感受。此后在贝尔托鲁奇得《遮蔽得天空》与绍拉得《探戈》中，她延续了这种华美浓郁而异域情调得视觉风格，让人想起象征主义得大师莫罗. ﻫ象征无疑就是表达影片意义得高度凝练而富有潜在得方式,在伯格曼得《呼喊与细语》里，那房间得红色令人印象深刻，仿佛就是人得心脏,穿白袍得女人像来往于心室心房之间。正就是在这内心般得空间里，艾格尼斯与她得姊妹们同...
