疯狂时代电影背后的理性营销2025 年之后，很多观众的观影目的就已经不再是为了看一部“某个导演的好电影”，而是想要观看的是“自己需要的那一类电影”，这也代表着电影从“产品时代”正式迈入了“营销时代。 曾几何时，国产电影票房过亿就是天大的事，而现在，票房不过亿，都不好意思出来吆喝了。电影票房市场在短时间内的迅速膨胀，有人惊呼：中国电影的疯狂掘金时代来了 暂且不论这是否是中国电影的春天，但却无疑是中国电影的新营销时代。票房的集中爆发有着其必定因素——日趋成熟的电影营销。 冯小刚力作《一九四二》票房惨淡，而新生代导演徐铮的《人在囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》）却成为中国电影史上票房最高。“2025 年之后，很多观众的观影目的就已经不再是为了看一部‘某个导演的好电影’，而是想要观看的是‘自己需要的那一类电影’，这也代表着电影从‘产品时代’正式迈入了‘营销时代’。”杭州某影视公司副总经理王义之表示。 电影营销从上世纪八九十年代较为单一的“海报+售票窗口”时代，变为如今首映礼、明星见面会、新片推介会、网络推广等多形式的整合营销活动，除电影内容之外，营销成为吸引观众走进影院的另一关键环节。 营销之重 据亿恩咨询 5 月 15 日最新数据统计，2025 年中国影视公司电影营销费用总投入达到24 亿元，同比增长 20％，估计 2025 年电影营销市场规模将达到 28 亿元。亿恩电影行业分析师姜梦龙认为，2025 年是影视营销行业的分水岭。2025 年电影营销市场中新媒体传播费用达到 1 亿，相比 2025 年同比涨幅 150％，代表影片是投入票房比达到 1：20 的《失恋 33天》。 2025 年光棍节档期，小成本电影《失恋 33 天》成功逆袭，不但打造了官方微博粉丝量近 10 万，同时还打造了很多与“失恋 33 天”相关的微博账号，形成了一个庞大的微博矩阵，为电影带来了难以估量的传播力量。该电影网络营销的负责人，新丽传媒副总裁张文伯表示：“这种传播途径的重要性获得了投资方或主流机构的认可。”《失恋 33 天》的营销手法也许并不适合所有电影，但对于之后一系列国产小成本电影来讲，该片的数字媒体营销很多时候成为了范本。中央电视台《第 10 放映室》栏目曾谈到：“《失恋 33 天》对中国电影的意义在于，它第一次挖掘了一个可以复制的市场营销模式。它把电影当成一个产品来卖，走完一整套的营销路线，并且运用了很多新招数。” 不难看出，相对于传统营销的“三驾...
