《呼喊与细雨》的音乐叙事风格【摘要】生命会一天天地老去,但细雨中的呼喊始终萦绕在耳边、映照着生命的每一个瞬间。余华的小说使每一个干涸的心灵受到撞击,他让人们深深体验到那种孤独的存在和游荡在局外的他者苦魂。余华是一个说故事的高手,他擅长将那些动人的和残酷的碎片飘散在每一个瞬间里。当细雨迷蒙的日子来临时,悠悠绵长或粗粝碎裂的呼喊会在这一刻不期而至———不为别的,只为曾经的安静。本文研究了《呼喊与细雨》的音乐叙事风格。【关键词】《呼喊与细雨》；音乐；叙事余华是我国当代一位非常有名的先锋派作家，在当代文学史上有着很高的地位和深远的影响。他从 1983 年开始发表作品，直到 2004 年新作《兄弟》的出版，共有长篇小说集 3 卷、中短篇小说集 6 卷、随笔集 3 卷。余华并不是一位多产的作家，但是他的作品大都是难得的精品。他的创作主要分为前后两期，前期主要是 20 世纪 80 年代的创作，代表作品有《现实一种》、《世事如烟》等，主要都是些中短篇小说，篇幅短小，但内容强悍精辟，可以说是先锋小说典型的代表。到了 90 年代，余华经历了由先锋实验向传统的回归，创作风格也与以往迥异。与前期的阴暗暴力的小说内容相比，后期的长篇小说余华将写作重点放在对人民苦难的关注上，深刻地反映了社会现实的方方面面。本文研究了《呼喊与细雨》的音乐叙事风格。一、 形式的重复在俄国形式主义者那里，文学被看做是“有意味的形式”。他们对文学形式的分析绕不开文学意蕴的阐释。这实际回到了黑格尔所论证的内容与形式不可分的原理。因此，形式的独特最终是为了使文本获得形而上的意义。余华是深谙鲁迅叙事法则的作家，他们都关注形式的重复，注重线条的简练。在极简的形式中获得深广的意蕴。在鲁迅笔下，要表现祥林嫂的苦痛和观众的麻木，就让她反复向旁人絮叨儿子被狼吃。当痛苦被众人咀嚼无味的时候便表现出对祥林嫂的嫌恶，由此反观人性之恶。《狂人日记》中反复用“吃人”二字来阐释主题。同样，余华也采用了极简的形式，“即越是简练和有线条感、有某种‘重复性’，就越是有可能成为有意味的形式，越具有叙事的戏剧性和美感。”在《在细雨中呼喊》中简单的形式主要体现在以下几个方面 ：1、“离去——归来——离去”的圆形故事模式《在细雨中呼喊》是回忆性质的，已经离开故乡南门去北京求学的叙述者“我”开始了对往昔的追忆。但是，无论“我”身处在何处，都是身为局外人的身份存在的。六岁以前，“我...
