中国画的运笔技巧及笔墨心法 摘 要：中国画中，运笔和笔墨至关重要。笔为墨之骨，墨为笔之肉。笔和墨的关系也就是线条和墨色的关系，线条擅长表现的形体，更擅长表现体感、量感、质感。笔墨心法亦异常重要。 关键词：中国画；运笔；笔墨；研究 中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）18-0037-01 中国绘画的最显著的特点，便是以墨线为基础。画家不仅用来表现物象的质感、轮廓、明暗的变化，而且还来揭示物象的内在精神和画家的思想感情。因此线条在国画中具有一定独立的美学意义。清代四化僧之一石涛，提出“一画论”的观点，他说：“一画者，众有之本，万象之根。”中国画家就是运用一管柔毫，通过种种不同性质的墨线，为大千世界传神写照的。所以，如何驾驭线条，就成了能否画好中国画的首要问题。 中国画的精髓在于笔法与墨法，即用墨用笔的方法和技巧。古人云“水墨者，字之血也”，故“墨法”又称“血法”。明董其昌说：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”清代包世臣在他的《艺舟双揖？述书下》中说：“书法字法，本于笔，成于墨。”古往今来凡有成就的书家，无不精于用笔，善于用墨，墨与笔是书法中不可分割的有机体，一幅好字，墨到之处皆有笔，笔到之处皆有墨，笔墨相称.笔法既已重视，墨法尤当深究.南齐谢赫在著名的《六法论》中，把“骨法用笔”放在第二位。可见用笔是历来为画家所重视的，是中国画技法中基础的基础。 绘画执笔较之书法用笔更为灵活。书法执笔一般要求竖掌，绘画执笔则可横卧，可略高一些，这样与腕、肘、肩、身相互配合，运笔灵活而又得力。山水画运笔有中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式。中锋运笔，笔管垂直，行笔时锋尖位于墨线中心，用中锋写出的线条挺劲有力，多用于勾勒物体的轮廓。侧锋运笔，手掌向左偏倒，锋尖侧向左边，因为侧锋就是运用毛笔的侧部，故画出的笔线粗壮而苍劲，这方法多用于山石的皴擦。藏锋的运笔方法，笔锋要藏而不露，横“无往不复”，竖“无垂不缩”，藏锋画出的线条沉着含蓄，力透纸背，多用来表现屋宇、舟、桥，山石的勾勒，树干的双勾。露锋即为锋芒外露，看上去劲健挺秀。这种点、线具有苍劲生辣的笔趣，可运于树干、山石的勾勒、皴擦中。顺锋运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，画出的线条轻快流畅、灵秀活泼，勾云、画水常用此法。 中国画家注重运笔方法，积累了丰富的经验。宾虹先生一生博学勤勉，结合前人经验，提出“五笔”之法，即“平、圆、留...
