阿恩海姆视知觉形式动力理论与动态漫画创作活动而生成的，因此确切的说，它应被称为视知觉形式动力。”“动力是知觉经验的真正本质。”阿恩海姆认为人的视觉能对外界环境中的有机体作出适当反应的工具，与各种有机体最为密切的东西是那些有机体的周围同活跃着的力——它们的位置、强度和方向。在阿恩海姆看来，当人们观看同一物体时，每个人基本都有相似的知觉，否则就不会有交流。视觉表现的主要作用源自于视觉形状本身的形式属性，由于观者接受的是外表形状的视觉意象，经过观者的神经系统加工，这些形状才获得了动力特征，是主客体之间的“异质同构”，而不是观者自己的生理感觉。这对于动态漫画呈现方式的多元化有着极为重要的指导意义。动态漫画主要通过以下几个方面呈现类动画和电影式的简单动态对象。第一，动态漫画通过电影式的镜头运动（推、拉、摇、移、跟）和后期制作的动态效果来获得丰富的动态效果，包含一定程度上的动画图式经验。电子漫画大多只是对纸质漫画的简单电子化，版式上与纸质漫画并没有区别。动态漫画则是让漫画一格一格显示出来，可以使漫画的剧情显得神秘，给读者带来足够的时间去想象接下来的画面。在呈现形式上，动态漫画可以随意进行放大单个格的画面，以满足不同观赏需求；并可在一格画面中增加推、拉、摇、移等动态镜头，也可以配上旁白、对话和背景音乐等音频或视频效果。第三，动态漫画主要利用AdobeAfterEffects和Premiere等影视后期制作软件设计制作完成的。在后期制作软件中构建三维摄像机，以获得具有真实景深感。动态漫画所具有的这些特征，更需要运用“移情”的方式，建立观者的审美体验。移情，即寄情于物，是把感情寄托在艺术形象之中，达到物我同一的境界，产生人、物共鸣。正如德国著名美学家里普斯所说：“移情作用所指的不是一种身体感觉，而是把自己‘感’到审美对象里面去。”所以说，移情作用侧重于主体心理功能和体验。但是，这并非能通过单纯的观者心理感知可以实现的。在阿恩海姆看来，艺术作品之所以具有表现性，最根本的原因在于心理力和物理力的同构。这些同构性则要通过所谓“有意味的形式”去实现。阿恩海姆用其视觉形式动力理论回答了“什么样的特定的形式组合会如此深刻地打动我们”这个问题。他指出，不仅要用“有方向性的张力”去描述视知觉经验，而且还需要用“动力”阐释了其视知觉形式构建的动力机制。与漫画、动画与相比，动态漫画因其特有视频表现形式而具有自主性特征。这种机制作用于动态漫画创用，就在于利用动态漫画的技术品性，从视觉动力出发，通过构建线条和颜色的新型组合关系，辅之以画面的动态和拟音效果，将各种形式因素通过不同组合，进而产生“有意味”结构形式，并显现出隐藏在事物表象后面的意味。二、视知觉形式动力在动态漫画上的基本呈现动态漫画一方面在镜头画面运动、人物动态运动、画面构图经验、图像声音转场、声音特效上的处理方法上，借鉴了大量动画和电影上处理的经验，另一方面，动态漫画是由传统漫画衍生过来的，所以它具有的另一个特性——绘画特性：在设计和制作过程中，即便单格画面也尽量做到图式美感。动态漫画的设计思考方式则更接近动态图像设计，即随便截取一帧图，它的构图美感也绝不会被破坏。阿恩海姆视知觉形式动力在动态漫画中的呈现包含视知觉形式动力静态呈现和动态呈现，但更适用于视知觉形式动力的静态表现方面。因此，阿恩海姆视知觉形式动力在动态漫画上的呈现，我们可以从它静态呈现人手。创造视知觉形式动力的基本式样及基本构图原则可以认为是阿恩海姆视知觉形式动力在动态漫画上的基本呈现。（一）创造动态漫画形式动力的基本式样1.倾斜式样2.变形式样变形式样是指知觉对象偏离了其原应“所是”的形状，如：平行四边形被看做由长方形变形过来而产生动力，而菱形则被看做由正方形演变过来而产生动力的。仍然以图1分析，其实，这张《守望者》动态漫画截图中的每个人都看成是一个长方形的变形（由于透视关系，演变成了倒三角形或者说是倒楔形），使整个视阈加强了向下方墓坑聚集的动力。3.频闪式样能够充分激起视觉动力的第三种基本形式是频闪式样。所谓频闪，...
