傅山草书特征明清之际道家思想家、书法家、医学家。字青主，汉族，山西太原人。傅山自称为老庄之徒，在诗、文、书、画诸方面，傅山皆善学妙用，造诣颇深。其知识领域之广、成就之大，在清初诸儒中，无出其右者。傅山的书法被时人尊为“清初第一写家”。他书出颜真卿，并总结出“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，于直率毋安排”的经验。他的画也达到了很高的艺术境界，所画山水、梅、兰、竹等，均精妙，被列人逸品之列。傅山草书尤为突出，其大字草书为明清草书的典范，为真正有大草之象的书家。现主要以傅山立轴作品来分折傅山草书用笔、结字、章法特点。傅山大草用笔大草用笔与小草用笔是有很大区别的，小草用笔起行收都可做得很精美，而大草用笔重点在于气脉贯通、线条起行收具有强烈的连续性。况傅山大草属大字草书以长锋羊毫书写，如不注意行气则下笔如墨猪无法连续书写。大草用笔不应以单字单笔画为一个起行收而应以一个墨继为一个起行收，一个墨继可连续书写多个字。一个墨继的起始以浓墨重笔起以干墨(枯墨)虚笔收。傅山一个墨继的起笔以浓墨重笔侧起，在行笔时要拖泥带水不做大的提按，一个墨继中线条的虚实断续具有强烈的时间性，线条由实到虚明断暗续。线条按笔画的线路在纸上起起落落，起落处欲断还连。在一个墨继中线条的连断转接是根据笔豪书写的可持续性来灵活处理，若笔一味的在纸上作平动涩行这在大字草书中是不打行的一则线条无变化太直白，二则对长锋羊毫来说细线条尚可走远，而粗线条笔锋一倒如不作调整行笔是难以为继的。傅山大字草书粗线条多断而后接，看似线条连续盘绕实则在盘绕中笔豪起落有序，落笔处为实笔起笔处为连带，落笔处为实起笔处为虚，虚实共生浑然一体。傅山大草用笔多顺势，以圆转为主往往局部做大回环以增强笔势增加留白增加横向取势。当然大回环处为松，有松必有紧，一字中如要突出大回环则其它处必须紧结，紧结处线条改变方向多为折笔，折笔为逆势用笔。要注意傅山大回环长线条的粗细变化及曲直变化，线条走位不能太圆，要曲直结合，横向曲线先右上后走平，左斜曲线先左斜后右斜右斜曲线先右斜后左斜。傅山大草结体大草结字要打破单字概念，线条、墨色应是大草首要考虑的元素。傅山大草结字多取上开下阖式，横向取势明显，方法是单字上部横向笔画斜向右上拉长而右下部件相对紧缩横向取势为古法，如章草，能使作品高古，且长幅式恰应横向取势。傅山大草单字取左低右高势，如亻忄氵等偏旁左下坠明显，扌寸圭等偏旁首横右斜拉长与竖作大回环，上下结构错位明显，头部靠左下部靠右，如向右狂奔之人风吹帽脱矣！左右结构多左低右高钭向错位，左末笔横向直连右者横必拉长，增加横势。傅山大草章法傅山大草字距较密，最密者上下字笔画并贴难分彼此，如《临伏想清和帖》，行距一般也小于字宽。整篇作品注重线条墨色的虚实变化，字距虽近但通过线条的虚实断续来表现整篇章法的虚实。
