钱钟书，字默存，江苏无锡人。1933年毕业于清华大学外语系。1935年携妻赴英国留学。1937年毕业于英国牛津大学，后赴法国巴黎大学进修法国文学。1938年秋归国，先后在昆明西南联大、上海暨南大学、中央图书馆和清华大学执教或任职。1953年后，曾任北京大学文学研究所研究员，中国社会科学院副院长等。长篇小说《围城》散文集《写在人生边上》短篇小说集《人•兽•鬼》学术著作《宋诗选注》《谈艺录》《管锥编》《七缀集》等。《围城》有英、法、德、俄、日、西语译本。《谈艺录》是一部具开创性的中西比较诗论。多卷本《管锥编》，对中国经史子古籍进行考释，并从中西文化的比较上辨析、阐发。本文发表于1945年12月，收入《钱钟书散文》（浙江文艺出版社1997年版）。原稿为英文，是他1945年12月6日在上海对美国人的演讲，后节译为中文。下列词语中红色字注音全正确的一项：A、梵（fàn）文倾轧（yà）轻鸢（yuān）剪掠引吭（kàng）高歌B、颦蹙（píncù）给（jǐ）予吞声咽（yàn）理应（yìng）运而生C、缄（qiān）默精髓（suǐ）呶呶（náo）不休数（shuò）见不鲜D、叫嚣（xiāo）熨（yùn）帖了（liǎo）不足奇一蹴（cù）而至ＢＢhángjiānyù回肠荡气：形容文采，乐曲等十分动人。数见不鲜：经常看见，并不新奇。数，屡次，经常。鲜，新鲜，新奇。一蹴而就：迈一步就成功，形容事情轻而易举，一下子就能完成。空中楼阁：指海市蜃楼，多用来比喻虚幻的事物或脱离实际的理论、计划等。拔木转石：能把树拔出来，能把推转起来，形容力量很大。拔木转石：使树木连根拔起，使大石头转动，形容威力大。数典忘祖：比喻忘本。轻鸢剪掠：像轻盈的老鹰掠过天空。文中说中国诗跟西洋诗相比显得简短轻灵。穷边涯际：文中指语言文字的边际、深处。穷，尽头。吞言咽理：文中形容受感动而说不出话语和道理的情形。咽，吞咽。第四部分（第8段），总说中国诗没有特别“中国”的地方。全文可以分为四个部分。第一部分（第1段），交代谈中国诗的根本立场。第二部分（第2段），概括中国诗的一般发展特点及其规律。第三部分（第3至7段），阐述中国诗的特点。作者认为，谈中国诗要采取比较文学的立场，就是说，谈起中国诗，眼中要有外国人和外国诗在。因为只读中国诗的人，没法“超以象外，得其环中”，没有居高临远的观点，就“不能对整个本国诗尽职”。只有采用比较文学的立场，居高临下地对中外诗进行比较，才能对中国诗作出正确的评价，得出合理的结论。第一部分（第1段），交代谈中国诗的根本立场。按照一般的说法，诗的发展是先有史诗，次有戏剧诗，最后有抒情诗。中国诗则不然，抒情诗出现得异常之早，戏剧诗随后，史诗没有。因此，中国诗是早熟的，一蹴而至崇高的境界，但以后缺少变化。中国的艺术和思想体构，“往往是飘飘凌云的空中楼阁”。第二部分（第2段），概括中国诗的一般发展特点及其规律。第三部分（第3至7段），阐述中国诗的特点。阅读课文3-7段，抓住关键句，筛选出和西方诗歌相比，中国诗所具有的特点。4、社交诗特别多，宗教诗几乎没有。1、篇幅短小。2、富于暗示性，“言有尽而意无穷”。3、“笔力轻淡，词气安和”。1、篇幅短小。作者在第3段指出，“中国诗是文艺欣赏里的闪电战，平均不过两三分钟。比了西洋的中篇诗，中国长诗也只是声韵里面的轻鸢剪掠”。原因是，“一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限制了中国诗的篇幅”。作者在第4、5段指出，外国诗人论诗的观点与中国诗人论诗的观点很接近，中国人说“言有尽而意无穷”，“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”，与外国人所谓“空泛连接着确切”，意思一样。“一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于暗示”，是正确的说法。作者还认为，这富于暗示，“是一种怀孕的静默”，“说出来的话比不上不说出来的话，只影射着说不出来的话”。“中国诗用疑问语气做结束的”，比“西洋的任何一诗来得多”，例如拉丁诗里有个“何处是”的公式，在中国诗里应用得最多。2、富于暗示性，“言有尽而意无穷”。作者在第6段指出，“西洋读者也觉得中国诗笔力轻淡，词气安和”。“西洋诗的音调像乐队合奏，而中国诗的音调比较...
