柏辽兹的一生VIP免费

柏辽兹的一生柏辽兹是浪漫主义时代的超级革新家，没有他开拓，后面的许多音乐创作是不可理解的。在他的晚年，他的作品又被看做是旧式的，就像巴赫的儿子们看待巴赫的作品。瓦格纳领导的德国浪漫主义，意味着柏辽兹尽管是一个重要人物，却并不在从贝多芬到瓦格纳的这一发展链条当中。他成了一个影响强烈，却不适应环境的人。许多后代作曲家人从他的创作中汲取营养，比如理查·施特劳斯和马勒，但他们都称不上是柏辽兹音乐传统的继承者。柏辽兹诞辰200周年，他的名字频繁出现在音乐会的节目单，他在人类音乐历史上的位置也应被重新界定。路易斯·埃克特·柏辽兹1803年12月11日，出生在法国西南部的柯圣安德列。他父亲是受人尊敬的医生，也是一个音乐爱好者，父亲的两件爱好——音乐和药品——构架了出生在的头20年的学习经历。他的父亲指导了他大多数的教育，从学习拉丁文到音乐。音乐方面，他的确非常有天赋，很早就会视唱，还把吉他和长笛弹得很棒。他最早的一些作品就是为吉他、长笛和声乐而创作的。他也许是极少数的不是天才钢琴家的作曲家之一。所以他的音乐少有钢琴的味道。埃克特对音乐的爱恋很快变得非常明显，但父亲希望他成为一名医生，把音乐放在一边。这种观点直到柏辽兹第一次到巴黎学医的时候还在占据上风。成为医生的想法迅速让柏辽兹厌恶，他对音乐的爱越来越强烈——与父亲的关系也恶化起来，曾一度失去了父亲的资助，但他仍然坚持在巴黎音乐学院学作曲。柏辽兹真的是那个时代第一个真正的浪漫主义者，他生活在真率中。其中的例子就是，韦伯的歌剧《魔弹射手》在巴黎上演，演出到一半的时候，突然有人他站起来大声对乐团叫喊：“那里不能用两支长笛，应该用两支短笛才对，听到没有，要用两支短笛！唉！真是一群笨蛋！”骂完后，他大摇大摆的坐回原位。这个人就是柏辽兹。他对于作曲家的原稿要求非常严格，从不修正其他作曲家的错误。当爱情来临他也同样率真。他喜欢莎士比亚戏剧，当他看到演出朱利叶和欧菲利亚的演员——哈里特·史密荪，一个爱尔兰的演员的时候，就爱上了她。在柏辽兹的回忆录中，他讲了有关第一次看见的史密荪的情景：《伦敦图片新闻》的一篇文章说，当我看到史密荪扮演的朱丽叶之后，我叫出声来：我要娶这个女人，我要为这个戏剧写我最伟大的交响乐。两件事情我都做了，但是我从来没有说过这种事情。”柏辽兹花费了几年时间在巴黎音乐学院，他的成绩很快提高。早年有威信的罗马奖是为作曲家设立的——获胜者可以得到在罗马学习3年的津贴。柏辽兹几次参加这个比赛，希望他的作品能够打动评委。它们真的作到了，但是它们太新颖了。那些评委，尽管知道他是最好的作曲家，却用让他得不到奖金的方法惩罚他，想把他推回到传统的风格中去。几年中，柏辽兹总是获得二等奖，或者荣誉奖，从未得到真正的声望。他为此孤注一掷地说服父母，说自己命中就是搞音乐的材料。接着，他的第一个重要作品——《幻想交响曲》问世，永远改变了他的生活。《幻想交响曲》被认为是有史以来最伟大的音乐作品之一。它的第一次演出是在1830年12月5日，引起了报界和巴黎音乐界的喧闹。它也带来了柏辽兹与钢琴家李斯特的友谊。巴黎的音乐评论家总是爱拉帮结伙，而不是以艺术的标准作为[评判指针。柏辽兹作为当时一个重要的评论家，也成了报界的攻击目标。这种文字上的争斗，延续在他的一生当中。与此同时，柏辽兹有了另一个胜利，他写出了一部合乎保守的评审团口味的作品，最终赢得了罗马大奖。他认为，离开巴黎到罗马学习3年可能毁坏他成功的机会，于是请求政府有关部门推迟他的行程。然而，他还是去了——最终，只在意大利呆了1年。19世纪30年代到40年代是柏辽兹创作的黄金时代，这个时期产生了柏辽兹大部分的优秀作品。精美的巨著《安魂曲》、戏剧交响曲《罗米欧与朱丽叶》，戏剧传奇《浮士德的沉沦》，有中提琴伴奏的交响乐《哈罗德在意大利》，歌剧《本尼温托·切里尼》和优美的声乐套曲《夏夜》都是这一阶段谱写的。这一阶段也是艰难的。虽然柏辽兹很喜欢意大利，但是他的心思还是在巴黎。在意大利他真的努力发现了一些灵感，创作了CORSAIRE序曲，《幻想交响曲》的续篇，...