11第五讲透视和构图第五讲透视和构图22一、透视一、透视（一）透视初步（一）透视初步11、透视的由来、透视的由来由来：由来：正式研究透视图的第一个人，是十五世纪意大利建筑家布鲁内勒斯基（TilippoBrunelleschi）,随后有玛萨奇奥（Masaccio）等人继承之，到了达芬奇（LeonardoDaVinci）及拉斐尔(Raphael)等大家时，透视图渐趋成熟，此即为西方透视图法的主流。至今，透视图法不但是写生素描的基本，也成为设计表现最重要的方法。中国画的画面乃是由虚灵的空间所构成，也是画家藉外物以表现内涵的一种“心象”。无限的情思造成无数个视点，脱离了真实的表象世界，成为一种写意的绘画，所以透视图法一直未在中国画中出现，直到清朝意大利人郎世宁（GluseppeCastiglione1688-1766）来华，才正式把透视图法传入。33概念：概念：线性透视是指线性透视是指1414世纪文艺复兴以来，逐步确世纪文艺复兴以来，逐步确立的描绘物体、再现空间的线性透视学透视的方法和其他立的描绘物体、再现空间的线性透视学透视的方法和其他科学透视的方法。是绘画者要求理性解释世界的产物。科学透视的方法。是绘画者要求理性解释世界的产物。特点：特点：（（11）传真性——客观传达设计者所诉求的创意。）传真性——客观传达设计者所诉求的创意。（（22）说明性——在形态、结构、材质、量感、）说明性——在形态、结构、材质、量感、色彩、凹凸光影上达到高度的说明目的。色彩、凹凸光影上达到高度的说明目的。（（33）广泛性——可让未曾受过图学训练的人一）广泛性——可让未曾受过图学训练的人一目了然。目了然。（（44）启发性——能使人想象出该设计的未来景）启发性——能使人想象出该设计的未来景观，进而了解设计者的构想与做法。观，进而了解设计者的构想与做法。逼真再现事物的真实关系，是绘画的重要基础。逼真再现事物的真实关系，是绘画的重要基础。4455667722、透视的基本术语、透视的基本术语（（11）视平线——眼睛高度线）视平线——眼睛高度线（（22）心点——眼睛正对着视平线上的一点）心点——眼睛正对着视平线上的一点（（33）视点——画者眼睛的位置）视点——画者眼睛的位置（（44）视距——画面与视点的距离）视距——画面与视点的距离（（55）视中线——视点与心点相连，与视平线成直角的线。）视中线——视点与心点相连，与视平线成直角的线。（（66）灭点——在透视中伸远到视平线心点两旁的消失点。）灭点——在透视中伸远到视平线心点两旁的消失点。（（77）天点——消失在视平线以上的点。）天点——消失在视平线以上的点。（（88）地点——消失在视平线以下的点。）地点——消失在视平线以下的点。（（99）一点透视——又叫“平行透视”，有一面与画面成）一点透视——又叫“平行透视”，有一面与画面成平行的正方形或长方形物体的透视。平行的正方形或长方形物体的透视。（（1010）两点透视——又叫“成角透视”，任何一面都不）两点透视——又叫“成角透视”，任何一面都不与平行的正方形成长方形的物体透视。与平行的正方形成长方形的物体透视。889933、透视的原理及透视的表现现象、透视的原理及透视的表现现象透视现象也叫“远近法”。其表现形式有以下几透视现象也叫“远近法”。其表现形式有以下几个方面：个方面：（（11）体积相同的物体，距离近时，视觉影像较大，）体积相同的物体，距离近时，视觉影像较大，远时，则小。远时，则小。（（22）宽度相同的物体，距离较近时，视觉影像较）宽度相同的物体，距离较近时，视觉影像较宽，远时，则窄。宽，远时，则窄。总结为：近大远小，近宽远窄，近高远低总结为：近大远小，近宽远窄，近高远低1010（二）透视的（二）透视的类型：类型：11、一点透视、一点透视概念：概念：立方体放在一个水平面上，前方的面（正面）立方体放在一个水平面上，前方的面（正面）的四边分别与画纸四边平行时，上部朝纵深的平行直线与的四边分别与画纸四边平行时，上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致，消失成为一点，而正面则为正方形。眼睛的高度一致，消失成为一点，而正面则为正方...
