本栏目内容，在学生用书中以活页形式分册装订！一、·内蒙包头市模拟考试阅读下面的文字，完成后面的题目。文学的安静□周国平“波兰女诗人维斯瓦娃获得诺贝尔文学奖之后，该奖的一位得主爱尔兰女诗人希尼写信给她，同情地叹道：可怜”的、可怜的维斯瓦娃。而维斯瓦娃也真的觉得自己可怜，因为她从此不得安宁了，必须应付大量来信、采访和演讲。她甚至希望有个替身代她抛头露面，使她可以回到隐姓埋名的正常生活中去。维斯瓦娃的烦恼属于一切真正热爱文学的成名作家。对于一个真正的作家来说，成为新闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻“”称文学是世界上最孤寂的职业，写作如同一个遇难者在大海上挣扎，永远是孤军奋战，谁也无法帮助一个人写他要写的东西。这是一个真正有自己的东西要写的人的心境，这时候他闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻他遇难的海域仅仅属于他自己，他必须自己救自己，闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻最好的作家懂得孕育的神圣，在作品写出之前，忌讳向人谈论酝酿中的作品。凡是可以写进作品的东西，他们不愿把它们变成言谈而白白流失。海明威在诺贝尔授奖仪式上的书面“发言，仅一千字，其结尾是：作为一个作家，我已经讲得太多了。作家应当把自己要说的话”“写下来，而不是讲出来。福克纳拒绝与人讨论自己的作品，因为：毫无必要。我写出来的”东西要自己中意才行，既然自己中意了，就无须再讨论，自己不中意，讨论也无济于事。相反，那些喜欢滔滔不绝地谈论文学、谈论自己的写作打算的人，多半是文学上的低能儿和失败者。好的作家是作品至上主义者，就像福楼拜所说，他们是一些想要消失在自己作品后面的人。他们最不愿看到的情景就是自己成为公众关注的人物，作品却遭到遗忘。因此，他们大多都反感别人给自己写传。福克纳告诉他的传记作者“作为一个不愿抛头露面的人，我的雄心是要退出历史舞台，从历史上销声匿迹，死后除了发表的作品外，不留下一点”废物。昆德拉认为，卡夫卡在临死前之所以要求毁掉信件，是耻于死后成为客体。可惜的是，卡夫卡的研究者们纷纷把注意力放在他的生平细节上，而不是他的小说艺术上。在研究作家的作品时，历来有作家生平本位和作品本位之争。十九世纪法国批评家圣伯夫认为作家生平是作品形成的内在依据，因此不可将作品同人分开，必须收集有关作家的一切可能的资料，包括家族史、早期教育、书信、知情人的回忆等等。普鲁斯特则对当时占统“”“治地位的这种观点作了精彩的反驳。他指出，作品是作家的另一个自我的产物，这个自”我不仅有别于作家表现在社会上的外在自我，而且唯有排除了那个外在自我，才能显身并进入写作状态。不管后来的文艺理论家们如何分析这两种观点的得失，一个显著的事实是，几乎所有第一流的作家都本能地站在普鲁斯特一边。然而，在今天，作家中还有几人仍能保持着这种迂腐的严肃？将近两个世纪前，歌德已闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻“闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻”闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻闻是文学向新闻的蜕变，传媒的宣传和炒作几乎成了文学成就的唯一标志，作家们不但不以为耻，反而争相与传媒调情。新闻记者成了指导人们阅读的权威，一个作家如果未在传媒上亮相，他的作品就肯定默默无闻。文学批评家也只是在做着新闻记者的工作，如同昆德拉所说，“在他们手中，批评不再以发现真正有价值的作品及其价值所在为己任，而是变成了简单而匆”忙的关于文学时事的信息。其中更有哗众取宠之辈，专以危言耸听、制造文坛新闻事件为能———事。在这样一个浮躁的时代，文学的安静已是过时的陋习，或者但愿我不是过于乐观—只成了少数不怕过时的作家的特权。有删节文章开头为什么从波兰女诗人维斯瓦娃写起？________________________________________________________________________________________________________________________________________________·河北衡水中学期中阅读下面文章，完成后面的题目。水墨文字□冯骥才闻闻闻闻...
