古人这样写诗不算抄袭VIP免费

古人这样写诗不算抄袭我们读古诗词的时候，经常会发现这个大师写的跟那个巨匠写的“惊人的相似”，其实这在古人诗词的创作中十分常见，这种情况大致分为借句、化句、暗合，本文讲细细讲解。譬如在诗三百中，我们就经常能见到“陟彼南山”“置彼周行”之类的句子，不过这是当时劳动人民的民间歌曲，语言上有类似十分正常，这个不属于我上面所说的三种。而诗词史有记载的、著名的第一次“明目张胆”的、“令人发指”的“抄袭”当属曹丞相——“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”当然，曹丞相笔力高超，借句之后整诗的意境比诗经中更高、更远，他这首《短歌行》也比诗经中的原诗有名的多。再看王维这首诗：楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。其中一句“江流天地外，山色有无中”写的超凡脱俗，精彩绝伦，所谓摩诘“诗中有画画中有诗”非常贴切。欧阳修便看上了这句水墨味中国风浓浓的“山色有无中”：平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风？文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。而这首《朝中措》同样千古流传，“文章太守”一词本是欧阳修称赞别人的，但是所有人都觉得这个词太棒棒哒了，除了欧阳老爷子没人担得起“文章太守”这个称谓，从此这便是欧阳修的别称之一了。继续回到“山色有无中”这句话，苏轼在怀念欧阳修的时候，不知道是真不明白还是装不明白，竟说这一句话是欧阳修所作“认得醉翁语，山色有无中”（《水调歌头》）。少时读到晏几道这首《临江仙》：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。其中“落花人独立，微雨燕双飞”一句惊为天人，默默崇拜了好久。结果后来读到晚唐翁宏五律《春残》中的颔联（又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉）。反正之后小晏在我心目中的地位一落千丈，你就是写过“今宵胜把银缸照,只恐相逢是梦中”也不能弥补我内心的创伤。欧阳修“抄”过一句“山色有无中”，而他自己也不能避免被抄袭的命运：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。这一句“庭院深深深几许”让百年之后的李清照大为折服，连写七首临江仙，第一句都是“庭院深深深几许”其中不乏这样的传世之作：欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。李清照姑娘家还是厚道，开头明明白白的写道：借用首句，向老前辈致敬！说完了借用说说化用，其实看名字就好理解啦，差不多的意思。比如说辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》词中“不尽长江滚滚流”句，却是杜甫《登高》中“不尽长江滚滚来”的变体。再来介绍一个有史以来最有名的化用，有请林逋林和靖：众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。少时读此诗，感觉全诗平平，唯有一句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”惊为天人。结果这句是化用五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。是不是又有一种被欺骗的感觉……第三种：暗合。再次有请开篇男主角曹孟德，操曰：“祢衡文章，播于当今，吾故不忍杀之。松有何能？”修曰：“且无论其口似悬河，辩才无碍。适修以丞相所撰《孟德新书》示之，彼观一遍，即能暗诵，如此博闻强记，世所罕有。松言此书乃战国时无名氏所作，蜀中小儿，皆能熟记。”操曰：“莫非古人与我暗合否？”令扯碎其书烧之……当然，小说家言，这曹丞相被坑的憋屈。不过这种暗合的事情在文学创作中还是十分常见的。本来汉字翻来覆去就那...