中国古代绘画欣赏VIP专享VIP免费

中国古代绘画作品赏中国古代绘画作品赏卷轴画卷轴画：中国的卷轴画大致始于魏晋，（东晋画家顾恺之《女史箴：中国的卷轴画大致始于魏晋，（东晋画家顾恺之《女史箴图卷》《洛神赋图卷》）唐代以后，特别是宋元明清，卷轴画成了图卷》《洛神赋图卷》）唐代以后，特别是宋元明清，卷轴画成了中国石代绘画艺术的主流，直到现在卷轴画始终是具有独特民族风中国石代绘画艺术的主流，直到现在卷轴画始终是具有独特民族风格的中国画的基本形式。格的中国画的基本形式。卷轴画只是中国画的一种独特的装卷轴画只是中国画的一种独特的装裱形式裱形式，其主要成就突出体现在人物、山水、花鸟这三方面。，其主要成就突出体现在人物、山水、花鸟这三方面。《步辇图》《步辇图》唐阎立本唐阎立本《步辇图》是以贞观十五年（《步辇图》是以贞观十五年（641641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞后为通译者。在唐太宗的形象是全图焦点。作者煞费苦心地加以生左侧三人前为典礼官，中为禄东赞后为通译者。在唐太宗的形象是全图焦点。作者煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。作者为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的威仪。作者为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。从作品的构图、形式、事物、背景、风格看，第一眼映入人们的眼帘的是两位仕女，一大一小，表明从作品的构图、形式、事物、背景、风格看，第一眼映入人们的眼帘的是两位仕女，一大一小，表明一远一近并且服饰不同，形态迥异。画面的左边是鲜花，石头，右边是小犬和鹤加以陪衬，整个画面一远一近并且服饰不同，形态迥异。画面的左边是鲜花，石头，右边是小犬和鹤加以陪衬，整个画面景物单纯，构图简洁。仔细看，两位仕女的衣着华丽，身着彩纱、薄如蝉翼、裙摆垂地、雕花绣凤、景物单纯，构图简洁。仔细看，两位仕女的衣着华丽，身着彩纱、薄如蝉翼、裙摆垂地、雕花绣凤、美丽自然。她们都梳着当时最流行的发髻，曲眉明眸、体态丰腴、浓丽华贵，而盛唐时的风俗也就可美丽自然。她们都梳着当时最流行的发髻，曲眉明眸、体态丰腴、浓丽华贵，而盛唐时的风俗也就可窥一般了。从两个人和背景的情形来看应该是游春或者是宫廷生活，其中一位仕女正以花作簪准备带窥一般了。从两个人和背景的情形来看应该是游春或者是宫廷生活，其中一位仕女正以花作簪准备带在头上。鹤的刻画精细、飘逸欲仙，小狗生动可爱。唐朝是中国封建社会的鼎盛时期，艺术同样非常在头上。鹤的刻画精细、飘逸欲仙，小狗生动可爱。唐朝是中国封建社会的鼎盛时期，艺术同样非常繁荣，当时以人物画为主，名家辈出，周昉就是当时以人物画驰名的画家。他的艺术成就一部分就体繁荣，当时以人物画为主，名家辈出，周昉就是当时以人物画驰名的画家。他的艺术成就一部分就体现在他表现宫廷生活和贵族仕女的题材中。《唐朝名画录》中将其作品评为“神品”，尤其称其仕女现在他表现宫...