上饶师范学院毕业论文题目:秦筝之名曲《秦桑曲》学生姓名：胡丹学号：09100207院别：音乐舞蹈学院专业：音乐学班级：09音（2）指导教师：苏前忠二一三年四月〇目录一、秦筝概况……………………………………………1页二、《秦桑曲》的创作背景………………………………1页三、《秦桑曲》的情感表现………………………………2页0四、《秦桑曲》的具体演奏分析…………………………2页五、结语………………………………………………………………7页致谢……………………………………………………………………7页参考文献………………………………………………………………7页秦筝之名曲——《秦桑曲》胡丹摘要古筝是一种极富表现力的乐器，其音色清悦、高洁、委婉动听并富有神韵。它丰富的表现力细致微妙地刻画人们的内在情感，无论是如泣如诉、还是高歌吟唱它都可以表现的淋漓尽致。秦筝弹秦腔，秦筝奏秦声，《秦桑曲》弹尽了秦腔的委婉、哀怨、细腻与缠绵，那种悲悲切切、如诉如泣、催人落泪之感，不免使人有“耳热心酸”的艺术效果。关键词秦筝情感演奏秦桑曲Qinzhengofmusic--"Qinsangqu"AbstractZhengisakindofexpressiveinstrument,thetoneofQingYue,noble,1euphemismandcharm.Itsrichexpressivedelicateportraitofinnerfeelingsofpeople,nomatteristhemostincisiveasifweepingandcomplaining,orsingsingitcanact.QinzitherplayingtheQin,QinQinzitherplayingsound,"Qinsangqu"bombasQinqiangeuphemism,sad,delicateandtouching,thatkindofsad,gentle,urgepeopletotearsoffeeling,canmakepeoplehave"earshotsad"artisticeffect.KeywordsQinZhengemotionplayQinsangq2一．秦筝概况陕西地区是中国筝的发源地，但现在“真秦之声”的筝乐却几乎近于绝响，这里有丰富多采的戏曲和民间音乐，其间传统的惯用乐器均不为少，但唯独无筝或极少用筝；只有在榆林地区才用筝作为伴奏乐器，跟洋琴、琵琶、三弦一起在榆林小曲的伴奏中出现。筝在榆林虽有三百多年的历史，但榆林地处偏僻，文化比较落后，筝的技艺还停留在古法弹奏上，右手主要用大食两指，左手滑颤音很少，这正是筝的最早奏法。提到秦筝的音乐风格，往往会与悲苦凄楚的音乐情绪联系在一起。项阳在《中国弓弦乐器史》中讲“秦声总是与西音相连，‘汝不闻秦筝声最苦’，‘抽弦促柱听秦筝，无限秦人悲怨声’，‘秦声奏西音’。1秦筝以其强烈的“凄、苦、悲、怨”的悲剧气氛震撼着听者的心灵。虽然也有较为欢娱轻松的“欢音”曲调，但也只能看作是悲愁情绪的转换需要，无法抵消秦声音乐中“悲情”的本质精神。陕西风格筝曲的鲜明特色，首先是音律上的特殊性和二个变音的游移性。七声音阶中的四级音编高，七级音偏低。所谓偏，当然不是半个音。这两个音又游移不定。一般来说，是向下滑动紧靠下一级音的；其次，在旋律进行上，一般是上行跳进，下行级进的。第三，在弹奏时的左手按弦，使用大指较多，这是出于旋律进行需要而必然使用的技术。第四，风格细腻，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派筝家王巽之先生谈古筝流派时说“陕西派多抒情”，说明了陕西筝曲的风格特点;秦筝细腻，委婉中几多悲怨；慷慨，激越中有几许情意绵绵。4也许，筝音一响，正撩拨起西北人刚毅面庞下的一腔柔情。二．《秦桑曲》的创作背景《秦桑曲》是周延甲同志运用流行在陕西关中一带的戏曲音乐“碗碗腔”素材，加工提炼后谱写的一首筝曲。乐曲以委婉、缠绵、优美、柔和、丰富、有激情的旋律，伴随着轻、淡、素、雅，默契和谐的伴奏音乐，描述了一位深情的妙龄女子思念家乡、思念亲人、盼望早日与家人团聚的迫切心情。《秦桑曲》是怎样创作出来的？这里还有一段小插曲：周延甲的女儿周望，自幼随父习奏秦筝，十六岁时考入中央歌舞团任独奏演员、弱女年幼，客居异乡，远离双亲，思念之情常常挂怀，又是免不了还要流几滴眼泪，慈父为了安慰女儿，借音乐以抒思念之情，用碗碗腔音调，突破戏曲音乐的局限性，按照传统音乐的规律，赋予新意，谱写了一首乐曲。周望弹奏秦韵的乡音，倍感亲切，爱不离手，在弹奏过程中又加入自己的体会，更使...
