后现代建筑与现代建筑VIP免费

后现代建筑与现代建筑摘要:后现代建筑是对现代建筑的丰富,二者都具有时代的敏感性,我们既不能一味的批判,也不能完全抄袭,要结合本民族的特点,创造出富于本国特色的建筑文化传统。关键词:后现代建筑;现代建筑二战以后,西方国家的经济开始恢复并迅速发展,家庭收入明显增长,汽车开始普及,在这样一种欣欣向荣、蒸蒸日上的时代背景下,人们崇尚文化,寻求人生生存价值,对于各种商品的品味追求开始改变。现代主义建筑标准化、单一、雷同的建筑面貌开始让人们感到厌倦,相反的,那些充满亲切感的、富有文化特色的大众化的建筑设计开始受到人们的重视,后现代建筑应运而生。美国建筑评论家查尔斯.詹克斯在他的著作《后现代建筑语言》一书中把现代主义建筑说成是“于1972年7月15日15点32分在密苏里州的圣路易斯死亡。”因为这一天,一大片曾经获过美国建筑师协会奖的居民住宅区,因不再符合人们的生活方式而被炸毁。后现代建筑世纪酝酿于20世纪六十年代的建筑思潮中,基于对现代都市环境的千篇一律,且缺乏地域特色,而反省现代建筑偏失的建筑运动。其思想理论结合了历史传统,地域性文化和环境结构的要素,将人在现代建筑中所丧失的尊严,考虑人性的基本需求,重新寻回置入环境和建筑的架构中。这种新的建筑风格是通俗易懂的,它总是将一些现实生活中常见的现象与建筑融合。相比于现代建筑冷漠的外观,后现代建筑大多是亲切甚至热烈的,不同功能的建筑开始具有多种不同的面貌和情感基调。纵观建筑师表达后现代建筑的各种设计手法,自由且多样,后现代不像现代派有着比较明确的指导性理论、比较明确的风格。它自己并没有自成一派,只是一个很多彼此有些距离的思想的集合体,如把古典主义建筑词汇和装饰元素应用到现代建筑中去,或融入当地的历史、环境,因时因地而异,建筑注重与周边关系的结合,具有浓厚的地方特色,即所谓的“地方风格”。最出色的代表,当推芬兰的天才阿尔瓦.阿尔托在芬兰的珊纳特塞罗镇中心的设计,整个镇中心都是用红砖和木结构建造的,和当地自然风光和传统建筑十分协调。人们在去镇中心的路上始终能感觉到主楼的存在,但直到进入主楼,其大门也没有引起大家的注意。没有权力压人的感觉,人们自由的来到这里发表意见,这就是设计的妙处。后现代建筑对矛盾性有极大的包容力,对材料或形体的使用与组合,有很大的自由度。通过矛盾造成强烈的对比,如现代与古典元素并置、平滑与粗糙、自然与人工等材料的搭配结合等。后现代建筑也利用历史或自然事物的元素,作象征性的隐喻,激发人们更多的联想,或以幽默手法加以讽刺,打破现代建筑的严肃性,并且带来愉悦的感觉。格雷夫斯是一位运用隐喻性装饰元素的高手,他设计的美国波特兰市政大厦是古典性隐喻建筑语言的代表作品。建筑整体呈立方体,外形采用最普通的墙面与玻璃窗相间设置。每个立面的细窗带及增加了整个立面的变化,又同时具有柱式的特点。尤其是细窗带与突出的石块组合,更是最直接的表现出设计者援引古典柱式的意图。只是这种意图是不明显的,而表现在建筑上则更加耐人寻味。平心而论,当现代主义建筑在美国演变为一种“国际主义风格”时,的确需要人们加以警惕和反省,但也不能因此而把所有罪名都扣到现代主义头上。钢筋混凝土、玻璃幕墙和预制构件这些经济实用的东西是现代技术的成果,即使没有柯布西耶、米斯.凡.德.罗和格罗皮乌斯,它们也照样会受到人们广泛的欢迎。如西萨.佩里设计的太平洋设计中心,外部全部由玻璃饰面,被人们形象的称为“蓝鲸”,还有著名的冬季花园建筑,让人联想起一百多年前的水晶宫,在带给人们便利的使用功能的之外,又给人们提供了一个很好的休息与放松环境。它将建筑的结构与建筑的外部形态分开,取消了结构对建筑形态的决定性,他的建筑外表更加活跃和独具一格,因此也更具观赏性,避免了欣赏同类幕墙式建筑带给人们的视觉疲劳。后现代建筑虽然打破现代建筑成规,可以任意组合各种材料和形式,但是呈现完美的后现代建筑,基本上仍需奠基于现代建筑的基础,它必须是富有人性,富有内涵的设计理念,同时也要能让一般人接受、体验到它的美。在后现代主义运动打着反现代主义大旗大肆流行之时,现代主义也同时在进行着自我反省,力图通过改进与更新设计来...