第二课天人合一情景交融--中国山水画VIP免费

天人合一情景交融中国山水画谈森礼泉二中一，中国画的特点？二，中国画按照绘画内容可分为什么？国画有逸品、神品、妙品、能品之说，但是关于是神品好还是逸品好确是多有分歧，很多人把逸品置于神品之上，有些则把逸品单独分类，认为神、逸各有千秋，无法论优劣，《芥子园画谱》山水卷在三品一节里对此有评述，持的后一种观点----夏文彦曰：“气韵生动，出于天成，人莫窥其巧者，谓之神品。笔墨超绝，傅染得宜，意趣有余者，谓之妙品。得其形似而不失规矩者，谓之能品。”神品能品妙品什么是天人合一？道，----“天道”和“人道”或“自然”与“人为”的合一。倪瓒《六君子图》苏轼《枯木怪石图》道---道法----道法自然，向自然学习，以大自然为老师范宽《雪景寒林图》外师造化，中得心源，造化就是大自然，中得心源就是把自身的感受与自然结合，就是天人合一，情景交融马远《山水册页》夏圭《寒林对雪图》满林寒色冻云垂，正是雪深三尺时。两翁相对浑无事，门外风严知不知。墨色浑厚古朴，耐人寻味。左边的两棵树经历了风雪的洗礼之后，毅然坚毅挺拔，山下悬壁劲树横枝，与远近重叠的峰峦相互辉映；和山头茅屋、围栅信手挥就，线条富有变化和张力。树枝用赭色和墨色点缀，树干瘦硬如铁，多呈横斜曲折之态，与右边探头而望的小树枝遥相呼应，充满了无限的生机。山林中的茅庐里，两位长者促膝畅谈，浑然不知窗外的寒冷早已凝固。整幅画面以空濛的山林为背景，宁静安详，意境深邃，气脉贯通，格局新颖。夏圭有意留出右上角的空白，整个画面中心靠左半边，进一步把北宋重峦叠嶂式的繁复构图改变为局部突出的描绘。画面留较多空白，“计白当墨”虚中有实，使境界显得很开阔。（二）中国山水画与西方风景画有什么区别？1），工具材料的不同？2），观察方法和表现方法不同？《千里江山图》西方焦点透视东方散点透视3）山水画的笔墨意境？墨分五色，唐代张彦远《历代名画记》：“运墨而五色具”五色说法不一1,焦浓重淡清2，浓淡干湿黑加“白”合称六彩山水画的流派山水画流派很多，也很纷杂。今天着重带领同学们赏析南北两大流派北方宗师为关仝、李成、范宽。南方宗师为董源、巨然。北方画派北宋范宽《踏雪寻梅图轴》五代关仝《待渡图》五代李成《寒林骑驴图》江南山水画派五代巨然《秋山图》《雪图》五代董源《江堤晚景图轴》（三）怎样画山水画1）临摹临摹古画，走进大师，2）笔墨，笔墨里包含笔法与墨彩笔法：勾、皴、擦、染、点墨彩：焦浓重淡清山水有十六皴：披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云头皴）、雨点皴（雨雪皴）、弹涡皴、荷叶皴、矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之变）、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。设色•矿物颜料1朱砂2朱膘3银朱4石黄5雄黄6石青(分头、二、三、四青)7石绿(分头、二、三、四绿矿物名孔雀石)8赭石(分深赭、浅赭)9蛤粉(贝壳磨制、虽非矿物但归在此类)10铅粉(易变黑，常用钛白粉代替)11泥金(用金粉或金属粉制成的金色涂料)12泥银(用银箔和胶水制成的银色颜料)13钛白(锌钛白，是锌与钛白粉的混合研磨物)•植物颜料1花青2藤黄3胭脂4洋红•化工颜料1曙红2深红3大红4铬黄5天蓝写生与创作•石头的分解•王维在《山水诀》中说“山分八面、石有三方”。“石有三方”即“石分三面”，就是指石的形体要通过石面的刻画表现出来，要表现石的体积，最少要分出三个面来刻画。复杂的石块，需要表现的面会更多。写生与创作•画竹先画竿画竿时注意中间部分的竹节较长，上下两端的竹节较短。点节时笔墨较重，行笔如写书法，不要完全地重复，注意浓淡干湿变化。•在主要的竹竿上加分枝时，不要只加一边，以免画面重心不平衡。小枝的形态如鹊爪。而画风，雨竹时，会有相应的变化，请留心观察。画竹的用笔如同写书法的用笔。画竹根及主干时如“楷书”笔法，稳健而力透纸背；画小枝杈时则用“草书”笔法，行笔流畅，一气呵成。初学画竹，还是要求笔笔送到，不求速度，有了一定的基础，再追求更高要写生与创作画竹叶前人总结了许多方法，最基本的组...