艾青的诗歌创作（1910-1996）一、艾青年谱1910-3-27，出生于金华县畈（fàn）田蒋村，原名蒋海澄1928，考入西湖艺术院绘画系1929年春，赴巴黎勤工俭学。1932年4月，回上海。5月，加入左翼美术家联盟7月，处女作《东方部的会合》（1月16日，作于巴黎），《北斗》2卷3、4合期）1932年被捕入狱，判处6年徒刑1935年10月，出狱。1936年上半年，在常州五进女子师范教了一个学期的书，后失业1936年11月，《大堰河》自费出版。1937年7月6日，离沪赴杭，在路上写了《复活的土地》9月，在杭州私立蕙兰中学任教数月，冬天回金华。1938年初，由武汉去山西临汾，在民族革命大学任教。春，离西安回武汉。8月，离武汉经湖南于11月底流亡到桂林。编《广西日报》副刊《南方》/与戴望舒合编诗刊《顶点》1939年，上半年，《北方》自费出版。冬，到湖南新宁衡山乡村师范学校任教。1940年4月，离湘西去重庆。1941年3月，从重庆去延安。9月，《诗论》由桂林三户图书社出版。1945年上半年，在鲁迅艺术学院文学系任教。10月，任华北文艺工作团团长，带领一批文艺工作者进驻张家口，并入华北联合大学为文艺学院，任院长。1948年1月，《原野与城市》（译诗，凡尔哈仑），上海新群出版社出版。1949年2月，随解放军进入北平，任中央美术学院军代表。1956年6月，《春天》，人民文学出版社出版。1958年4月，错划为右派，先后在北大荒、新疆农恳部生产建设兵团劳动。1980年5月，《归来的歌》，四川人民出版社出版。1996年5月5日，逝世。二、作家自述一九三三年初，一个下雪的日子，我从碗口大的窗户看着雪，想起了我的保姆，我写了《大堰河——我的保姆》。为了避免监狱方面的注意，我改用了一个笔名……这是我第一次用了新的笔名：艾青。（摘自《我的创作生涯》，《艾青全集》，？出版社，？年。）我是酷爱朴素的，这种爱好，使我的情感显得毫无遮蔽，而我又对自己这种毫无遮蔽的情感激起了愉悦。很久了，我就在这样的情况里继续写诗。（摘自《〈北方〉序》，文化生活出版社，1942年。）这集子是我在抗战后所写的诗作的一小部分，在今日，如果能由它而激起一点种族的哀感，不平，愤懑，和对于土地的眷恋之情，该是我的快乐吧。（摘自《〈北方〉序》，文化生活出版社，1942年。）《马槽集》所收诗十三首，均系在抗战前所作，……这些诗大半是在抗战前夜，即被称为“密云期”所作，贤明的读者当会从它们里面嗅出一些不同的气息来吧？（摘自《〈旷野〉前记》，重庆生活书店，1940年9月。）《旷野集》所收诗二十首，均系作者在西南山岳地带所作，或因远离烽火，闻不到“战斗的气息”，但作者久久沉于莽原的粗犷与无羁，不自禁而有所歌唱，每一草一木亦寄以真诚，只希望这些歌唱里面，多少还有一点“社会”的东西，不被理论家们指斥为“山林诗”就是我的万幸了。（摘自《〈旷野〉前记》，重庆生活书店，1940年9月。）我是喜欢过惠特曼、凡尔哈仑，和苏联十月革命时期的大诗人马雅可夫斯基、勃洛克的作品的；由于出生在农村，甚至也喜欢过对旧式农村表示怀恋的叶赛宁。法国诗人，我比较喜欢喜兰布。我是喜欢比较接近我们自己时代的诗人们的。（摘自《〈艾青选集〉自序》，开明书店，1951年。）三、艾清的诗论（1938-1939）（一）诗的定义：（1）诗是由诗人对外界所引起的感觉，注入了思想与情感，而凝结了形象，终于被表现出来的一种“完成”的艺术。（《艾青论创作》第380页，上海文艺出版社）（2）诗==感觉之注入了思想与情感的形象凝结。因此，诗人必须是一个能把对于外界的感受与自己的感情思想融合起来的艺术家。艾青诗论的术语来自当时流行马克思主义哲学，其内涵则杂采自凡尔哈伦、惠特曼、布洛克、马雅可夫斯基、叶赛宁、兰波、阿波里内尔以及后期印象派、象征主义。（二）内容：1.真、善、美，是统一在先进人类共同意志里的三种表现，诗必须是它们之间最好的联系。2.一首诗是一个人格，必须使它崇高与完整。3.诗比其它文学样式都更需要明朗性、简洁性、形象性。4.在一定的规律里自由或者奔放。5.苦难比幸福更美。苦难的美是由于在这阶...
