民乐大赛的电视直播可否作为一种创新的突破口？

下载后可任意编辑民乐大赛的电视直播可否作为一种创新的突破口？民乐大赛的电视直播可否作为一种创新的突破口？ 梁升辉 曹然 传统组合的长处与不足 中国传统音乐具有深厚的文化底蕴，从器乐的表现力来看，每件民族乐器具有强烈的个性特点。乐队中使用的乐器越少，越利于乐器音色个性的体现和演奏技巧的发挥。从乐器音色的融合来看，传统组合曲目《天边情歌》和《鸣沙随想》的乐器配置就非常值得借鉴。他们都遵循着一种乐器主奏，其他乐器助奏的传统民乐合奏方式。传统组合中，主奏乐器与助奏乐器音色具有鲜亮对比。《天边情歌》中，乐曲通过轮换主奏声部位置的方式突出每种乐器的音色。扬琴作为主奏乐器时，音色空灵、薄而清透;当由柳琴、琵琶组成的弹拨乐组作为主奏声部时，采纳轮拨的手法奏主旋律，音色柔润。同样，《鸣沙随想》中多架扬琴做为主奏乐器，助奏乐器为二胡、横笛，但它们的功能是固定的，不存在轮换主奏声部位置的方式。 然而乐队演奏艺术是以立体化音响构成的，低音乐器在乐队配置中就显得尤为重要。总决赛中，评委舒楠老师对于传统组合曲目《沙海艺境》的评价可谓一针见血：“利用独特的和声概念和变化多端的节奏型来塑造大漠沙海的氛围是你们（参赛者）的优势，但是由于乐曲音响的频段一致，缺乏一些低音的表现，因此乐曲的立体感不强，使听众在听觉上不满足。”笔者认为总决赛中不止这一个组合有低音缺乏的现象，其他的传统组合多多少少也存在这样的问题。如《激情跨越》这首乐曲就显得喧闹有余而气概不足。该曲之所以乐曲缺乏气概磅礴的画面感，是因为没有足够结实、舒展的低音乐器支撑，并且强调使用横笛、二胡等高频乐器及古筝、阮等中频乐器。在乐曲的高潮段落，单靠一架大鼓、一架花盆鼓和一支低音阮的低音表现不足以抗衡众多中、高频乐器，这就使音乐显得头重脚轻。但是，传统组合缺少低频的现象并不能全归结于编曲者的失误，也和中国传统音乐的审美习惯有关。 中国的传统音乐多是单线条的，这就需要旋律乐器在中、高音区拥有丰富1下载后可任意编辑表现力且个性鲜亮。人们对于中、高音声部乐器的表现越执着，低音乐器反而越不被重视，因此在民族乐器中能够独当一面的低音乐器很少。在这次竞赛中，传统组合的曲目使用了如《激情跨越》中的大鼓、《天边情歌》中的花盆鼓及多支组合中的大阮等低音乐器，然而真正令人印象深刻的低音表现屈指可数。在纯粹的民乐乐队中低频乐器较多为打击乐器，常用于控制节奏。“打击乐...