下载后可任意编辑电影画面创作电影画面创作 电影画面创作论述：各种造型元素在影片创作中的应用及其作用《菊豆》——《电影画面创作》分析场景：镇子里的杨家男丁在杨家祠堂开会一场背景：染坊主杨金山无意间被儿子拉扯到自家染池，淹死后，族里人开会，布置葬礼仪式和日后菊豆天晴生活住宿起居安排。气氛：祠堂夜晚宁静肃穆人物：众多镇里杨姓男丁人物服装：这场戏人物的着装都是黑色或者灰色调，没有明亮的颜色。黑色色彩的明度在各种色中最低。因此传递出的心理感受是有一种极强的稳重感。同时在给人感觉压抑沉闷。构图：这里采纳左右均分对称构图，显得平衡，稳定，左右相呼应，显得端庄。但是，同时感觉画面呆板。这种传递出的心理感受，正是导演所要表达的，与宗祠里特有的秩序感，缺少变化，教条化程式化的段落主题相符。角度：该场戏和该镜头，采纳小仰角，垂直角度上有个小仰角。由于这个镜头中大多数人坐着，只有居于中间位置的二爷，是站着说话的，因此摄影师在拍摄的垂直角度的选择上，照顾了大多数人的状况，即以大多数坐着的人的平视视线高度来决定机位的高度。这样一来，站着的二爷对于视角来说就是高大的站立者，视角呈现仰视。凸显了宗祠里讲话的二爷的威严以及地位。二爷的形象，实际上是封建礼教的代言人和符号化的人物，那种不可撼动且让人畏惧的感觉，通过小仰角度，很好地给观者心里暗示，并传达了出来。景别：整场戏采纳一个大全景镜头一贯到底。并没有给讲话者和听者分切镜头没有反应镜头。宗祠里的杨家男丁，他们是封建礼教的忠诚卫道士，是符号化了的人物，已经丧失了个体的人本性的人物，所以导演在这里没有一个分切镜头和主要讲话人物的近景或者特写，也没有个倾听者的反应镜头。在这个大全景中，这些杨姓男丁在宗祠中所占的比例和环境背景，差不多平分。重点表现人物为主。此时，宗祠的昏暗恐怖的环境为这些人物所商讨的事情和做出的决定提供了依托。而前景，半开着的大门，门里，门外，有了纵身层次感。导演要表达和传递的是，这些人已经是被封建体制和思想的毒瘤麻木了的一群人。他们都丧失了个体生命力1下载后可任意编辑的追求。且，只是按老规矩办事的因循守旧者。因此只用了一个贯穿到底的大全景。人物布局和构图：本场戏中，讲话人物居于画面中间面对镜头方向，采纳站姿；众多听者分列两侧，采纳坐姿。而所有人物以中间人物为中心形成椭圆形放射状排列。显得井然有序。在这里通过这样的画面构图和布局凸显出“...
