中央广播电视大学开放教育新疆广播电视大学本科毕业论文论《雷雨》的戏剧艺术作者：苏文德学校：新疆广播电视大学专业：年级：学号：指导教师：二零一二年 五 月论《雷雨》的戏剧艺术目录论《雷雨》的戏剧艺术摘要：曹禺的出现在中国话剧史上有重要的意义，他的《雷雨》是现代话剧艺术成熟的标志。无论在人物形象、大型化的结构、戏剧语言等方面的创造上，他所达到的水平，都高于过去的剧作家，把我国话剧艺术提高到一个崭新的水平。本文将从多方面探讨 《雷雨》 的戏剧艺术， 希望对此作品及其曹禺的戏剧艺术有更加深刻的了解。关键词： 曹禺；《雷雨》；戏剧艺术；话剧一、艺术风格《雷雨》是一部思想进步、 艺术独创的名着。 它的艺术风格主要体现在三方面：第一，善于多层次、多角度揭示人物内心世界， 使人物性格具有丰富性和多样性。第二，情节生动、丰富、紧张。第三，语言简练、舍蓄，富有戏剧性；台词有力．富有动作性：人物诗言鲜明．富有音乐性。从多层次、多角度揭示人物内心世界《雷雨》的艺术风格渗透在人物塑造上，是多层次、多角度地揭示人物的内心世界，赋予人物以浓厚的抒情色彩。作家从人物的内心世界出发，严格遵循着人物思想感情的发展逻辑．写出了人物的行为、发展和结局。如果一出戏没有令人难忘的人物， 那么无论它的剧情有多么激烈紧张都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是鲜明而复杂的。中心人物周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。 他的性格特征， 主要是通过他与侍萍、 蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。 周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，只是性格中也有懦弱的一面， 不能与自己出身的阶级彻底决裂， 最终又回到封建的阵营之中， 背叛了侍萍， 也背叛了自己的理想。因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实， 也不想改变自己现状的懦弱而自私的表现，而当他得知眼前的这个 “下人 ”就是自己当年的侍萍时，他不是激动，而是紧张，惊慌失措，是软硬兼施，金钱收买，彻底的决绝，没有任何的旧情可念，。作家通过周朴园与侍萍的关系， 主要考察了他的历史， 而通过他与蘩漪的关系， 则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的专横和冷酷。而他...
