《聊斋志异》中女性形象的特点 尹德存 蒲松龄用毕生心血凝成的《聊斋志异》以其“用传奇法，而以志怪”的开创性手法把中国古代文言小说的创作推向新的高峰。 在《聊斋志异》中，蒲松龄成功地塑造了一系列令人难忘的人物形象。这些人物，既属于一定的社会阶层，有其社会本质，又都具有鲜明的个性特征。 在众多的聊斋形象群中，女性形象以其鲜明生动的性格特征和特有的魅力，屹立于中国文学乃至世界文学人物形象之林，栩栩生辉，光彩照人，是《聊斋志异》中的核心和精华。自从《聊斋志异》问世以来，这些女性形象就一直受到广大中外读者的喜爱。 尽管作为文言短篇小说集的《聊斋志异》所塑造的单个女性形象各具特点，千差万别，可是，做为《聊斋志异》全书的整体女性形象，其总体特征还是极为鲜明和突出的。单个的女性形象构成了整体的女性形象，整体的女性形象代表了单个的女性形象的特点，二者共处于一个不可分 割 的有机 的整体之中。 本文就《聊斋志异》中整体的女性形象的特点做一简 单的分 析 。 首 先 ，《聊斋志异》中的女性形象大都年 轻 美 丽 ，纯 洁 无 邪 ，少 受封 建 礼 教的束 缚 。如 《娇 娜 》中的娇 娜 ，“年 约 十 三 四 ，娇 波 流 慧 ，细 柳 生姿 ”，阿 松是年十 八 岁 ，“画 黛 弯 眉 ，莲 钩 蹴 风 ，与 娇 娜 相 伯 仲 也 。”《青 娥 》中的青 娥 ，“年 十 四 ，美 异常 伦 。”《蕙 芳 》中的蕙 芳 ，“年 可十 六 七 ，椎 布 甚 朴 ，而光华照人。”《阿 纤 》中的阿 纤 ，“年 十 六 七 ，窈 窕 秀 弱 ，风 致 嫣 然 。”《西 湖 主 》中的公 主 ，“秀 袖 戎 装 ，年 可十 四 五 。鬟 多敛 雾 ，腰 细 惊 风 ，玉 蕊 琼 英 ，未 足 方 喻 。”她 们 或 是生长 在虚幻 的仙 界，或 是生长 在远 离 尘 世的深 山 幽 冥 ，单纯 明净 ，天 真 可爱，没 有受到世俗 的 玷 污 和 封 建 礼 教 的 毒 害 。 如 《 狐 梦 》 篇 ， 在 庆 贺 三 娘 与 毕 怡 庵 的 婚 礼 的 宴 席上 ， 三 娘 姊 妹 相 互 取 笑 斗 乐 ， 无 拘 无 束 ， 气 氛 欢 快 融 洽 ， 大 娘 的 热 情 、 二 娘 的 泼辣 、 四 妹 妹 的 娇 憨 絮 语 ， 无 不 惟 妙 惟 肖 ， 生 动 逼 真 ...
