第四章 议论文阅读阅读下面的文段，完毕背面的题。(一)“舌尖”上的争议常 江① 纪录片《舌尖上的中国》第二季开播，最终变成了一场全民狂欢。所谓树大招风，与第一季几乎是一边倒的赞美相比，第二季争议颇多。最大的争议有两个。一是食物与故事之间的关联性。不少观众批评该片在一味用痕迹明显的故事大肆煽情的同步，却忽视了最重要的主题：食物。某些食物被指做法错误，某些食物匆匆登场又匆匆离场，令人直呼“看都没看饱”。第二个较为隐晦，不少观测者和评论者认为该片一味追求对多种菜系的“全面”“公正”展现，其实已演变成了一种国家主义的教育，背离了其作为美食节目的初衷。其实无论哪种争议，最终都可归结为一种命题：在“好看”的前提下，电视节目应当在多大程度上发挥教化的功能。② 这个命题并不新鲜，它几乎伴伴随中国电视发展的所有历史。早在第一季中，“舌尖”便已流露出与上世纪 80 年代的“文人电视”十分相似的气质：唯美的画面、华丽的讲解词、借物咏志的手法，并最终落脚于知识分子的家国意识。在多数人将看电视首要地视为娱乐的背景下，这种气质显得有点不合时宜，甚至矫情。当讲解词把“去买菜”这样一种简单明了的动作，说成是“去市场上挑选新鲜时令食材”时，诸多观众就瓦解了。而这种体现方式，在上世纪 80 年代被认为是改造平常生活，将平常生活美学化的重要手段。虽然有些浮夸，但对快节奏的、粗鄙的现代生活，未尝不是一种矫正。③ 诸多人说第二季不如第一季，由于它变“复杂”了，创作者要体现的东西太多，这话说得对。任何事情均有从简单到复杂的过程，一种节目从默默无闻到名满天下，也需要面对诸多随之而来的东西：权力的介入、资本的力量、观众的干预，以及创作者微妙的心态。就像一种无人问津的穷小子忽然中了巨奖，身边一定会冒出许多莫名其妙的亲戚朋友簇拥着他同样。因此，渴望“舌尖”在中国的电视经济与电视文化领域保持纯粹几乎是一种悖论。④ 尽管第二季还没有播完，且已经播出的几集水准并不完全一致，但我本人总体上还是对这一类型的纪录片持欢迎的态度。“舌尖”的成功，意味着在电视文化领域，几乎消失殆尽的文人气质的强势回归，尽管这一过程不可避免地伴伴随商业、娱乐和多种意识形态的博弈。毕竟，它在梳理一项民族文化老式的同步，源源不停地提供着建设性的力量。假如你是家长，你更但愿自己的孩子看美轮美奂的益智片，还是那个名叫“喜羊羊与灰太狼”的卡通片呢？答案不言自明。...
