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电影精神执着管理论文 对大多数人来说，看电影不外乎一个目的：曰躲避，躲避不完美的现实，躲避缺憾的人生，临时远离或平淡无奇，或孤独寂寞，或紧张繁忙的生活。躲避分消极和积极两种：沉溺于虚幻的世界的电影属于消极躲避－娱乐，艺术和科幻电影多属于此类；沉醉于一个虚拟现实世界的属于积极躲避。而这个虚拟现实世界又分两种，一种是用白描的手法真实反映出的，无奈和残酷尽收眼底，沁入心脾，寒彻心扉的现实世界，一种是用艺术的手法再现出的，使观众在感慨现实的无奈和丑陋的同时经历心灵洗礼和精神升华的现实世界，。在我看来，象所有其它的艺术形式一样，电影的最高境界是能给人以情绪上的感动和思想上的震撼。 遗憾的是，中国所谓的大牌导演们近年来拍的电影充其量都只能给人以消极躲避。《无极》《夜宴》《黄金甲》无不属于此类。（当然，有人会认为这些电影连消极躲避都谈不上，只能做人们饭后茶余的笑料，这种看法也不无道理。）能给人积极躲避的电影是我所喜爱和关注的电影。贾樟柯的电影大多用白描的手法真实地反映现实。《小五》和《站台》真实得让人窒息。《站台》讲述的是一群在平淡、沉闷的生活中寻找希望和激情的青年。他们生活在县城；比起农村青年，他们更多一点地了解外面的世界。但这正是他们的不幸，因为 80 年代中国的巨变和世界的纷繁与他们无关，只能使他们年轻的心更加躁动不安。《任逍遥》延续了这个主题；依旧沉闷，依旧挣扎，依旧无法逃脱，依旧没有出路。随着拍摄场景由山西移到北京，《世界》里的年轻人的挣扎也从小县城转到了大都市的某个角落。变换的是场景，不变的是对挣脱现实桎梏的渴望。也许为了缓和一下气氛，导演在几个关键的地方插入动画，让观众在一种虚幻的感觉中临时获得解脱。但这种尝试在他所描绘的压抑，烦琐的尘世面前显得过于单薄和轻飘。 虽然描写的是都市生活，《榴莲飘飘》和贾樟柯的反映小县城生活的电影有着异曲同工之妙。电影的前半部分和后半部分反映了两种完全不同的生活，但并没有给人突兀的感觉。相反，这种强烈的反差让观众深深地感受到了生活的无奈，残酷和几分荒诞。电影越到后来，越能看出味道。尤其是导演把拍摄景地拉到东北以后。看前半部分时，观众看到的女主人公只是个赚钱赚得发了疯的行尸走肉：除了吃饭、睡觉，就是接客。没有感情，没有思想，没有喜怒哀乐，没有朋友，没有家人，不知道她从哪里来，不知道她要到哪里去，更不知道她活着是为了什么。 但随着剧情的进...