黑帮电影叙事管理论文 说起来，黑帮片的定义是明确的
“‘黑帮’是广义地包括一切不法之徒和犯罪分子
与描写破案过程的侦破片不同，黑帮片不聚焦在某桩罪案上，不以执法人员为中心人物，也不一定非以犯罪分子落网为结局
黑帮片以黑帮头目或黑帮分子为中心人物，以黑帮人物的犯罪活动或兴衰历史为中心内容
”①可以看出，黑帮片拒绝现实社会的理性“执法人员”，将黑帮虚构为一个独立的社会空间，描述黑帮兴衰历史的同时也潜在地诠释了存在的合理性
从叙事结果来看，虽然黑帮分子“命归西天”，但由于并不表达正义的介入，善恶的混淆形成了价值推断的含混
因此，在国家电影政策干预下，黑帮片在国内的电影市场上被禁，甚至涉黑内容都在禁止传播之列
事实上，时下流行的武侠大片与黑帮片颇有相似之处
区别仅在于武侠大片借用历史的朦胧把暴力、性爱等多种元素包裹起来，用遥远幽深的时间长廊成功地遮蔽了特别题材对当下现状的影射；而黑帮片是以边缘空间（一个与主流社会相对立的空间）来容纳这种具有现实观感的暴力与血腥，很难驱除现实状态的隐喻与联想
这就造成了两种类型在国内截然不同的命运
但另一方面，黑帮片在合拍片、引进片以及影碟音像市场上的喧闹，吸引了许多观众的注意
近年来，黑帮电影在类型元素不断裂变与重组中，已逐渐走出了表现黑帮斗争的浅表层次，挟带着政治批判、唯美追求、人生哲理等纷繁多义的主题，进入了描摹复杂人性的深度
这从威尼斯电影节对杜琪峰执导的黑帮类型片《放逐》的接纳②，就可以明确体察到黑帮与文艺片的融合迹象，杜琪峰的系列作品就被称为“黑帮文艺片”
因此，从这个角度上说，从政策的角度限制黑帮片的进展，具有一定的合理性的，但从艺术上否认黑帮片的价值就有些不合时宜了
一、思想资源：提升黑帮类型的精神 众所周知，黑帮片在国内电影市场上的缺席由来已久
贾磊磊仅用几部电影就概括了黑帮电影在新时期 20 年的进展：“在1977-1997
