《雨霖铃》点染手法浅析《雨霖铃》点染手法浅析 苏教版必修四 72 页习题三提到：刘熙载在《艺概》中说，点就是点名明情感；染就是景物渲染、烘托这种情感，他指出，《雨霖铃》成功地运用了点染的手法。 点染本是国画技法，用笔将主要线条和轮廓勾勒出来叫点，用笔点缀景物，将背景着色晕染叫染，画家泼墨挥毫，时点时染，交互使用，相得益彰，创作出意境优美的画面。而古典诗词和国画有相通之处，后来的词人将国画点染的技法不自觉运用到词的创作中来，就有了刘熙载用点染评点词的创作。刘熙载认为点即点明情感，染即景物渲染、烘托，强调点染结合，有点有染，营造情景交融的意境。 习题三中举例：词中“念去去”点出了别时绵长愁绪，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”描写了想象之景，渲染、烘托离愁别绪，既是写眼前实景，也是写想象别后路途遥远的相思，前程不可预测的愁苦，虚实结合，情景交融。“念”字写出了别时念念不舍，思来想去的心绪，“去去”二字点出了想象此番行程山调调，水迢迢，行了一程又一程，两人将相隔千山万水的愁绪。这是点，点出了愁肠百结、愁思剪不断的伤感。“千里烟波”写出了宽阔的江面烟波浩渺，云雾弥漫的情状，借指路途遥远，相隔万里，而云雾迷蒙，思念难以传达，浩渺江面的烟云像难以排遣的愁云。“暮霭沉沉”写出了江面雾气迷蒙，天色阴沉，乌云压顶，借指别时的心情压抑低沉，迷惘而沉重。“楚天阔”描写了别后辽阔天际，借指内心空空荡荡，孤独寂寥，又借天地宽阔无止境和个人漂泊辗转对比，表达了人生孤独渺小。这三种景物勾勒出了一幅浩渺、迷茫的图景，把心中迷惘失落、怅然若失和弥漫天地、绵延渺远时空的离愁渲染得淋漓尽致，以景染情，把抽象情感化为形象描述，化景语为情语。 再看前三句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”句，一点一染。凄切指蝉鸣，也指内心凄凉，阵阵凉意点出了哀婉愁苦之情。黄昏黯淡迷茫，秋蝉鸣哀，骤雨初歇，清寒冷寂，写出了别时之景的悲凉，以景染情，渲染分别的凄切，烘托出离愁别绪，这是染。 再看“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”句，点明了感伤之情，再以景物烘托渲染，有点有染。先说自古多愁善感之人总是在别时格外伤感，再说自己别离之际，正值萧瑟凄凉深秋，这种愁苦比历史上的文人愁绪更深了一层。“更那堪”指更难忍受，心有悲戚，将“伤离别”之情往前再推了一步，“冷落清秋节”是对清寒秋季景物的刻画，冷冷清清的环境似在诉说主人公的冷落凄苦，此句...
