《用文学经典滋养下一代》学案积累与运用1．为下列加粗的字注音。薪火（ ） 陶冶（ ） 默契（ ）时髦（ ） 拈来（ ） 驾驭（ ）2．在我国历史文化名人的纪念地，大都留有许多颂扬他们的业绩和美德的楹联。下面五副对联写的各是谁？正确的一项是（ ）① 世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。② 志见出师表，好为梁父吟。③ 四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。④ 写鬼写妖，高人一等；刺贪刺虐，入木三分。⑤ 枫叶四弦秋，根触天涯迁谪恨；浔阳千尺水，勾留江山别离情。A．白居易 陈寿 范仲淹 蒲松龄 苏轼B．杜甫 诸葛亮 辛弃疾 吴承恩 白居易C．杜甫 诸葛亮 范仲淹 蒲松龄 白居易D．李白 罗贯中 陆游 吴承恩 柳宗元现代文阅读阅读下面的文章，回答问题。从文化角度考察，宋词的荣耀得力于其市井文化与士林文化相互影响的双重品格。这一点，我们可以从词的别名入手加以探讨。词又称“诗余”或“长短句”，前者循其文体嬗变脉络而言，后者就其形式立名。至于“曲子词”“曲子”“今曲子”的别名，则强调其音乐属性。从隋唐至宋，这一属性是造就词的双重文化品格的基础。南北朝是中华民族大融合的历史阶段，伴随这一过程的完成，西域音乐在隋唐时代传入中土，并与汉族的传统音乐融合产生出与雅乐对立的燕乐，燕乐即俗乐，词在初期就是与之相配的歌词，其市井文化的品格不言而喻。明余彦《爱园词话》云：诗亡，然后词作，故曰余也：“诗亡，所以歌咏诗者亡也。”此论也从音乐入手探讨词的产生。反言之，词之所以能够继诗之后获得演唱者或者吟咏者的青睐，又与其表现形式的灵活多样密不可分。词打破了古近体诗较为齐整的句式，参之以变化错落，因而更适于倚声弦歌与抒情达意。作为配乐的歌词，词作者必须按照乐谱的音律，节拍进行创作，才能用于演唱实践，于是“倚声、填词”等相关术语就应运而生了。词的句法参差错落，又有多种词牌可供制作时选择，因而在传达人们复杂隐秘的内心世界时，它就有了诗所难以比拟的灵活性。古人作文吟诗，往往要正襟危坐，以体现“诗言志”的尊严；而独于倚声填词较少顾忌，这就是“诗庄词媚”或“词为艳科”说之由来。在反映社会生活的深度与广度上，或许词不如诗，但若表现复杂的感情世界，词又有胜于诗的优越性。王国维曾就此论道：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”他概括出诗与词的不同文体特征，的确很有见地。词的文体特征...
