《好男好女》观后感 10 篇《好男好女》是一部由侯孝贤执导，林强 / 伊能静 / 高捷主演的一部剧情 / 历史 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。 《好男好女》观后感(一)：228 啥的都是表面现象，我觉得本质是： 革命和黑帮都是暴力美学的代表，本质在于前者在取得政权后就合法化，崇高化，偶像化，比如切和毛。对于一个女人来说，嫁给无论革命者还是黑帮她们的命运没有本质的差别，在电影里，前者是小孩生下来送人；后者是想生却在纠结，里面的爸爸们不是革命就是江湖，妈妈们看到了一条条不归路。 《好男好女》观后感(二)：历史和个人的断裂与苦寻 侯孝贤是神。戏中戏，戏里戏外，历史和当下。当年台湾抗日历史和左翼力量的遮蔽和断裂，当下个人生活的迷失和痛苦，看似无关的两条平行线，通过阿静这个在戏里戏外的交集，达到一种对消逝和不可寻见的隐痛和苦寻。这是阿静的断裂和迷失，阿静的隐痛和苦寻，也是台湾的断裂和迷失，隐痛和苦寻。无论如今的两岸政治如何主导，全球格局如何干扰，这种断裂和苦寻都将代代延续，叩问回响。 《好男好女》观后感(三)：现实与记忆的旋转门，侯孝贤转不出 戏中，梁静扮演着那时的青年，忆述台湾曾可能走的另一条轨迹之史前史，戏外，现实与记忆的分叉，梁静毫无疑问地过着美帝主导下的现代生活，零碎、惶恐、畏惧，怕与爱构成了现实与记忆转换的阀门。尽管影片要制造一个层层叠加和抽离的复杂结构，但是每一次侯孝贤碰到与现代生活相关的都不能如意，当初看《千禧曼波》也是如此，这倒是要顺便提一下那部曾被认为是半成品的《尼罗河女儿》，现在看来似乎还是比较成功的 《好男好女》观后感(四)：人间好人 “当悲伤的昨日将要死去 / 欢笑的明天已向我们走来 / 而人们说 / 你们不应该哭泣 / 我们为什么不歌唱……” 真是爱死这部电影了，爱死这电影里从容交错的三个时空了，爱死这电影那台永远固定在传真机前方的摄影机了，爱死伊能静那总是看不到表情的辗转的身影与抽泣…… 这世上的好男好女啊 这人间的好人啊 （贾老师才看到三峡好人，哈老侯看到的是这人世间的好人啊） 《好男好女》观后感(五)：纪念死去的爱人 和老不死的爱情 侯孝贤不会讲故事，但未必不擅长排泄情绪。只是有时候情绪太多，又太复杂，故事就更糟了。 其实这个电影叫好男好女不合适，叫烈男烈女也是不合适的。两个时代尴尬的，不明了的，甚至不清楚自己位置的...
