9窦娥冤(选场)◎诗海拾贝[双调]大德歌秋关汉卿风飘飘，雨潇潇，便做陈抟[注]睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。【注】陈抟：五代宋初著名道士，字图南，自号扶摇子，曾修道于华山，常一睡百天不醒。【赏析】这首小令描写的是少妇的烦恼，是因为“人未归”而引发的，故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠，由景入情，直入怀抱。风雨突然而至，声势咄咄逼人，这就给脆弱的少妇带来很大的压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵，音响悠长，倍增空寂之情。四、五句写女主人公愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后两句继续写景，一切景语皆情语，蝉噪蛩鸣，雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦，进一步凸显女主人公愁苦的心境。此曲从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。◎语林撷英关汉卿名句1．总有相思泪痕，索把拳头温。2．船到江心补漏迟。3．花有重开日，人无再少年。4．一人拼命，万夫难当。5．儿孙自有儿孙福，莫为儿孙作远忧。6．着意栽花花不发，无意插柳柳成阴。7．衙门自古向南开，就中无个不冤哉。8．恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。9．东洋海洗不尽脸上羞，西华山遮不了身边丑。10．官官相为倚亲属。11．得放手时须放手，得饶人处且饶人。12．有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。13．芳横无终日，贞松耐岁寒。◎作者卡片姓名关汉卿时代(生卒年月)金末元初(不详)字号称谓号己斋叟籍贯大都(今北京)相关材料元代戏曲家，与郑光祖、白朴、马致远并称“元曲四大家”，居四大家之首。有“中国的莎士比亚”之称。代表作有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为中国十大悲剧之一◎背景呈现故事发生在元朝。元代统治者是蒙古贵族和官僚，被统治者是劳苦大众。元代统治者不仅对劳动者残酷剥削，而且还实行民族分化的种族歧视政策，以利于巩固统治地位。他们将全国人口分为四等：蒙古人、色目人、汉人和南人。同时统治者和地主阶级紧密勾结共同压迫各族人民。在残酷的阶级压迫和民族压迫下，各族劳动人民都过着悲惨的日子。官吏贪污横行，冤案多得数也数不清。元世祖死后，他的孙子铁穆耳即位，就是元成宗。元成宗时期，这种贪赃枉法的情况越来越严重。有一次，查出有贪污行为的官吏一万八千多人，冤案五千多件。《窦娥冤》的冤案就发生在这样一种社会背景下。◎知识链接元杂剧1．杂剧：是在宋金时期诸宫调基础上成长起来的文学样式，是一种把歌曲、宾白、舞蹈结合起来的艺术形式，元杂剧可分为旦本(女主角主唱)和末本(男主角主唱)两种，在结构上包括四折一楔，每折戏只能用一个宫调，如《窦娥冤》就是旦本，而其中第三折用的是“正宫”调。元杂剧剧本由科、唱、白组成，科是剧本中对主要动作表情和舞台效果作出的规定，唱就是唱词，白就是人物的对白或独白。元杂剧的主要角色是末(男子)、外末(老年男子)、净(花脸)、旦(女角色)、正旦(女主角)、卜儿(老妇人)、丑(小花脸或三花脸)等。2．元曲四大家：指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。四人代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就。也有人认为元曲四大家是关汉卿、王实甫、马致远和白朴。1．字音窦娥(Dòu)桃杌(wù)盗跖(zhí)亲眷(juàn)罪愆(qiān)尸骸(hái)湛湛(zhàn)阡陌(qiān)(mò)亢旱(kànɡ)顷刻(qǐnɡ)2．通假字(1)这都是官吏每无心正法“每”通“们”(2)则被这枷纽的我左侧右偏“纽”通“扭”，束缚3．一词多义(1)亢(2)科(3)为4．词类活用(1)叫声屈动地惊天动、惊，使动用法，使……动，使……惊(2)有日月朝暮悬朝暮，名词作状语，在白天，在黑夜(3)法场餐刀去餐，名词作动词，吃5．古今异义(1)行动些，行动些，监斩官去法场上多时了古义：走快些。今义：①指行走，走动；②指为实现某种意图而具体地进行活动；③行为，举动。(2)我做窦娥的没时没运，不明不暗古义：糊里糊涂。今义：不明亮也不黑暗。(3)你爷娘家也没的古义...
