陶瓷装饰工大赛决赛试题300道一、判断题180道（对的打“√”，错的打“×”）说明：基础知识（第1-40题）、工艺设计（第41-100题）、制作和检验部分（第101-180题）1.元代江西景德镇已发展成为全国制瓷中心，所烧青花及釉里红，开创了彩绘瓷新局面。（√）2.青花瓷是以含钴元素的矿物质为着色剂，在瓷器坯体上进行装饰，再覆盖一层玻璃釉，经高温一次烧成的瓷器。（√）3.釉下五彩是江西景德镇湖田窑的首创。（×）4.半刀泥，陶瓷刻花技法名称。景德镇称一边深一边浅的刻花技法为半刀泥。“半刀泥”刻花，是在继承景德镇宋代刻花装饰工艺的基础上而发展起来的。图案纹饰则简练明快，手法以印花、刻花和堆塑为主。其中“半刀泥”法的刻划纹样，每根线条都具有深浅变化，虚实相间，使图案有凸起之感。刀法灵动跳脱，奔放潇洒，轻快酣畅如行云流水，可谓鬼斧神工。其“如冰似玉”的艺术效果，成为当时陶瓷装饰的一种主流。（√）5.明代的陶瓷工艺，在装饰上主要有青花和粉彩两大类。（×）6.最早真正意义上的瓷器在商代年代烧制成功。（√）7.唐代的“唐三彩”是指以黄、绿、褐三色为主的彩色釉陶瓷。（√）8.龙凤麒麟是元代陶瓷最具有时代特点的装饰题材，流露出汉族文人对于异族统治的不满情绪和高洁心情。（×）9.综合装饰是指使两种或两种以上的装饰方法同时出现在装饰画面上的装饰复合方法，它可使陶瓷装饰花样更加丰富，装饰风格更具特色。（√）10.粉彩瓷器釉上彩的一种。又名“软彩”。是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种，以雍正时制作最精，故又有“雍正粉彩”之称。（√）11.古彩：又名硬彩，为别于清代粉彩，一般称明代五彩和清代康熙五彩为古彩。（√）12.珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。（√）13.釉下五彩是在釉下青花和釉里红的基础上发展起来的。（×）14.釉下五彩可以用各种图案或绘画等装饰形式来表现，并运用各种分水方法平分或分出光暗深浅。（√）15.瓷器釉上彩的一种。旧称洋彩，光绪年间，“洋彩”亦称“新彩”开始在景德镇盛行，这种颜料色彩纯正鲜艳，是一种低温釉上彩绘颜料（烧成温度约600℃—900℃）由铜、铁、锡、锰、钴等多种不同金属氧化物制成。（√）16、从艺术风格来看，青花是以多色的深浅笔触线条来表现出各种事物的形象，它与我国的国画基本相似。（√）17.青花始于元代，盛于明代。（×）18.明代的青花加彩的装饰表现方法，又可分为“斗彩”和“填彩”两种。（√）19.剔花是陶瓷器的传统装饰技法之一。指刻好纹饰后，把纹饰以外的部分剔去。流行于宋代北方山西、河南、河北和山东的各大窑系，以修武（今属河南）当时峪窑的黑釉剔花瓷器最有代表性。以褐地衬托出洁白的纹饰最具特色。雁北地区（今属山西）金元时期盛行剔花装饰，以黑釉为主，在瓶、罐、缸等器物上剔刻简练的纹饰，独具一格。（√）20.青花的烧成温度一般在950～1000℃。（×）21.釉里红属于釉上彩。（×）22.新彩是由古彩发展起来的。（×）23.釉上、釉中、釉下彩绘都可以采用手工绘画，喷花，刷花，印花与贴花的方法。（√）24.釉下彩的餐具没有铅中毒的问题。25.釉中彩的餐具一定没有铅中毒的问题。（×）26.粉彩、古彩和新彩，是中国创造发明的。（×）27.用金装饰陶瓷属于釉中彩。（×）28.陶瓷贴花纸的惟一功能是装饰美化陶瓷。（√）29.大膜贴花纸能取代小膜贴花纸。（×）30.大膜花纸只宜印折枝朵花及分段边花。（√）31.小膜花纸的成本比大膜花纸的成本低。（√）32.小膜贴花纸只需在50～60℃的温水中移贴瓷面，不受面积、器型弧度限制。（√）33.按花纸的设计要求，镉溶出量在0.5×10-6以下。（√）34.贴硬质瓷、炻瓷的彩烧温度为800～850℃。（√）35.景德镇称一边深一边浅的刻花技法为半刀泥。（√）36.堆贴又称"塑贴"、"堆雕"、"堆塑"。是将印出或塑出的立体状纹饰贴附在陶瓷的坯胎上，然后罩釉烧制而成的一种陶瓷装饰技法。（√）37.镂雕工艺的绘制图稿包括平面图纸设计和坯体设计两种。...
