十八岁出门远行《十八岁出门远行》这篇小说，主要表现一位十八岁少年满怀纯真、热情和喜悦，睁开懵懂的双眼去感知成人的现实世界。面对冰冷的现实，少年所有的温暖理想几乎被击得粉碎。小说在理想和现实之间产生强烈碰撞，表现了少年成长中的迷惘和困惑。但是我们在阅读这篇小说的同时，会发现很多情节的设置违背了我们日常的生活经验，充满了荒诞色彩，作者也曾说：“我感到这篇小说十分真实，同时我也意识到其形式的虚伪。”那么，我们应该怎样去解读小说的“荒诞”呢？现代主义文学一反传统文学强调对于社会客观真实的反映，而是强调表现人的内在生活和心灵真实，也就是说，现代主义文学强调用荒诞的表现手法来展示作家心灵感受到的对现实世界的真实认知。奥地利作家卡夫卡的《变形记》，被看作是西方现代主义文学的奠基作，在卡夫卡的笔下，人变成了甲壳虫，这一情节是荒诞的，但作品所要表现的是资本主义制度对人的压迫，把人异化成非人的现象，以及下层小人物生存状态的悲惨及痛苦，“荒诞”的外表下展现的是“真实”的生活。余华是深受卡夫卡影响的中国先锋派代表作家。《十八岁出门远行》同样也渗透着太多的西方现代主义文学的元素。这篇小说中的很多情节是虚伪甚至荒诞的。如：路上没有一个人知道前面有没有旅馆，且每个人的回答都完全相同；司机拉着自己的苹果却没有目的地；一路上都没有一个人，而那些村民好像冒出来一般，也不见司机与村民联系……但作家就是刻意地通过这种荒诞的形式去更好地表现某种真实：少年成长过程中所面对的困惑是真实的，成人世界充满的暴力、欺骗和背叛是真实的，现实世界精神家园的丧失是真实的。作家突破现实形式的真实性后，可以在更大的空间和自由度上更淋漓尽致地刻画心灵的真实。这样的表现手法可以使作品描写的领域得到扩展，从而增强了作品的表现力，赋予“荒诞”另一种“真实的美”。在这篇小说中，“旅店”一直牵动着“我”的心，但“旅店”到底意味着什么呢？散文家：我认为“旅店”是小说中“我”远行下去必须凭借的东西，是远行途中的一处歇脚点，是可供休整以解除疲劳的一处寄托地。教育家：我认为“旅店”是支持“我”远行的一种动力。小说中“我”寻找“旅店”就是寻找希望，有了希望，就会产生信心，就会增加干劲，就会不畏艰难而勇往直前。一句话，“旅店”成为了一种无形的力量的载体，支撑着“我”的行动。教师：我认为“旅店”是“我”远行的目的，尽管在远行的途中受尽苦难，甚至被侮辱而遍体鳞伤，但当“我”躲进汽车里，“我觉得这汽车虽然遍体鳞伤，可它心窝还是健全的，还是暖和的。我知道自己的心窝也是暖和的。我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里”。目的达到了，历尽艰辛，心里释然。你的观点：____________________________________________余华——一个活在过去的人余华出书了。在上一部长篇小说《许三观卖血记》出版10年后，余华交出的是《兄弟》。这两部小说之间，隔着漫长的10年。在这10年里，因为不在状态，余华先后废弃了3部长篇小说的初稿。最后，余华发现问题出在小说的叙述上。因此，他干脆放弃了原来写的小说，另起炉灶，开始写第四部小说，也就是《兄弟》。和《活着》一样，《兄弟》也是妙手偶得之。有一次，余华从电视上看到一条简短的新闻，有一个人站在高楼上，企图自杀。有人打电话报警，警察赶来准备挽救，楼下围了不少看热闹的人。这个画面一直在余华的脑海里翻腾，最后，余华打算从这个画面出发，写一部关于兄弟俩成长故事的长篇小说。《兄弟》讲述了江南小镇两兄弟李光头和宋钢从童年到老年的经历，从“文革”前的1960年一直写到2005年11月止。有趣的是，小说的时间跨度刚好是余华出生、成长到今天的过程。用心爱心专心115号编辑在35岁以前，余华一直在书写过去的岁月和记忆，很少直面当下的现实生活。在10年前接受记者采访时，余华说自己是一个活在过去的人。不写1990年之后的生活，是因为他还没有看清楚这个社会的巨大变化。而在《兄弟》里，他开始进入当代生活，用大量的细节呈现了1960年到2005年11月中国社会的变化和中国人生活的变化。一个“活在过去的人”开始关注现在了，余华...
