第二单元梨园风采第一页，共四十五页。何为“梨园”梨园原是唐代宫廷歌舞艺人集体习艺的地方。后人加以引申，把梨园一词作为戏曲的代名词，称演员为“梨园弟子”，产出剧本为“梨园传本”。第二页，共四十五页。何为“京剧”？京剧是在清代乾隆年间形成于北京的一个地方剧种，是中国最大的剧种。其音乐基础是徽调和汉调。以皮黄腔为主，皮黄腔包括西皮、二黄、反西皮、反二黄。2006年，京剧入选国家级非物质文化遗产名录。第三页，共四十五页。京剧表演的艺术手段唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。“唱”，指的是演唱。“做”指的是表演。“念”指的是音乐性念白。“打”指的是武功。第四页，共四十五页。传统京剧的伴奏—文场和武场第五页，共四十五页。武场第六页，共四十五页。京剧四大行当——生、旦、净、丑生行扮演男性角色的一种行当。其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除去红生和勾脸的武生以外，一般的生行都是素脸的，行内术语叫作"俊扮"的，即扮相都是比较洁净俊美的。第七页，共四十五页。老生：老生即中年以上的剧中人，都戴“髯口”，即胡子。特点是唱和念白都用本嗓（又叫真声）。第八页，共四十五页。小生：是剧中的青年人，特点是不戴胡子，唱和念白都是真假声结合，用小嗓演唱（又叫假声）。第九页，共四十五页。武生：是擅长武戏的角色，武生分为长靠武生、短打武生和特型武生。长靠武生身穿靠（专用名词：古代将士穿的盔甲），头戴盔帽，脚穿厚底靴子（又称皂靴），一般使用长柄武器。短打武生穿短衣裤，用短兵器。特型武生扮演精灵、鬼怪，如孙悟空。第十页，共四十五页。娃娃生：娃娃生是专门扮演儿童一类的角色。一般由小孩串演或由女性演员客串。第十一页，共四十五页。戴翎的大将、王候翎子生第十二页，共四十五页。官生纱帽生第十三页，共四十五页。书生扇子生第十四页，共四十五页。落魄文人穷生第十五页，共四十五页。旦行京剧的主要行当之一，指戏曲中的女性形象。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，又有比较详细的分工，有正旦(青衣)、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等。第十六页，共四十五页。青衣亦叫正旦，一般扮演端庄、严肃、正派的中青年女性，穿的衣服一般为素色长衫，故称青衣。表演特点是以唱为主。第十七页，共四十五页。花旦：也叫花衫，以衣服花艳而不同于青衣。扮演的是性格开朗活泼，举止轻盈伶俐的青年女性。第十八页，共四十五页。武旦：通常扮演精通武艺的女性角色，分为短打武旦和长靠武旦。短打武旦穿短衣裤，一般不骑马，称为武旦。二者均以武功见长，身扎靠（古代战士身上的盔甲）使用长柄武器，脚穿皂靴（厚底靴）为刀马旦，不扎靠使用短柄武器为武旦。第十九页，共四十五页。刀马旦：长靠武旦，穿靠（盔甲），一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以称刀马旦。第二十页，共四十五页。即剧中老年妇女，用本嗓演唱，与一般旦角所用的细嗓演唱不同。老旦虽用本嗓，又不同于老生，因为在旋律上较细腻，富于变化，仍能表现出女性的特征。第二十一页，共四十五页。净行净行又称“花脸”“花面”。主要扮演在性格，品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。第二十二页，共四十五页。正净：还有好几种名称，如大面、大花脸、铜锤花脸、黑头等。表演特点以唱为主。第二十三页，共四十五页。副净俗称架子花脸或二花脸，而架子花脸的党员却是演唱和表演并重。第二十四页，共四十五页。武净又称武二花，或摔打花脸，只重武打。第二十五页，共四十五页。正净第二十六页，共四十五页。丑行丑行，俗称“小花脸”。因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉，故而以“丑”为名。又因和净行的大花脸、二花脸并列，又称“三花脸”。可分为文丑和武丑。第二十七页，共四十五页。文丑大多是喜剧角色，不重唱，只重表演。第二十八页，共四十五页。武丑俗称开口跳，擅长蹿蹦跳跃，要求演员武功精湛，动作轻灵敏捷，性格诙谐、机智。第二十九页，共四十五页。四大名旦四大名旦的称谓是由沙大风于1921年在天津《大风报》创刊号上首次提出。以京剧四大名旦...
