第27卷中南民族大学学报(人文社会科学版)Vol.272007年6月JournalofSouth-CentralUniversityforNationalities(HumanitiesandSocialScience)Jun.2007�美丽的苍白——细析尹雪艳形象的塑造花艳红(上海工程技术大学社会科学部,上海201620)摘要:白先勇是继张爱玲以后,又一个以女性形象塑造见长的作家。以《台北人》小说中的第一篇《永远的尹雪艳》为例,笔者尝试着从白先生对尹雪艳形象的塑造来细究这个女性形象塑造的得失与意义。笔者认为,这篇小说的目的可能根本不在于描写人物的容貌和生活。容貌和生活总是鲜活的,鲜活的东西总会老去枯萎。而永远的尹雪艳,也恰恰因为“永远”,因为这个几乎是失败的人物形象,让我们看到了生活的单调与空洞。关键词:概念城市;典型人物;标签;现代性中图分类号:I207.4文献标识码:A文章编号:1672-433X(2007)-0129-03白先勇是继张爱玲以后,又一个以女性形象塑造见长的作家。玉卿嫂、尹雪艳、朱青、金大班各色人等在白先生的小说中粉墨登场,展现出一个又一个生活的悲喜剧。白先勇,以他细腻的文笔和独具的悲悯情怀描绘了一幅独特的女性“众生相”。在20世纪的60年代,这样的作品无疑为当时压抑的台湾文坛开了风气之先。然而,在仔细阅读白先生的这些女性形象之后,我们也开始质疑,这些女性形象是否确实如我们想象的如此生动饱满?相比较前期同样类型的女性角色,白先勇先生笔下的这些女性形象是否具有其独特性?以《台北人》小说中的第一篇《永远的尹雪艳》为例,我尝试着从白先生对尹雪艳形象的塑造来细究这个女性形象塑造的得失与意义。一、面目模糊的苍白形象在《永远的尹雪艳》中,我们看到了一个“惊艳”的女人。小说在一开始这样来描绘这个风尘女子:“尹雪艳总也不老”、“尹雪艳永远是尹雪艳,在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍,一径那么浅浅的笑着,连眼角儿也不肯皱一下”。整篇小说在尹雪艳的外型塑造上几乎都是围绕着这句话敷衍开来的。纵观全篇,我们无法判断尹雪艳大概的年龄、长相。唯一一句涉及到尹雪艳相貌的语句也无非是“尹雪艳是有一身雪白的肌肤,细挑的身材,容长的脸蛋儿陪着一副俏丽甜净的眉眼子”。白先勇先生没有在尹雪艳的相貌上着力,他抓住了世俗对女性美丑的潜在判断,在回避细致描摹的情况下,旁敲侧击塑造出一个令人“惊艳”的风尘女子形象。“不老”。岁月无疑是最能摧残女性容貌的利器。极少有人能如杜拉斯那样义无反顾地在文章里表达“我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容”[1],这样的话大概也只能出自女性作家的手笔。对像白先勇这样传统的男性作家来说,年轻无疑是美丽的前提。所以“尹雪艳总也不老”,将岁月的作用忽略不计。于是,我们看到了一个脸上连皱纹也不肯生的美丽女人,随之而来的想象是永远光洁的肌肤,年轻而充满活力的身体。青春似乎永远伴随着这个不知道走过多少个寒暑的风尘女子。“白”。永远一身雪白的尹雪艳把其他所有色泽都摒弃在读者的视野里。她雪白的肌肤,或穿着蝉翼纱的素白旗袍,或披着翻领束腰的银狐大氅,或月白短袖的织锦旗袍。无论在哪个场合,我们总看到一个白色光幕笼罩着的尹雪艳。中国有“一白遮百丑”的传统说法。白先勇将“白”作为这个女性的保护色,同时模糊尹雪艳的具体长相,留给读者无限遐想空间。一个白净的女子在联想范畴上总是与丑不甚相干的。所以,即使没有对尹雪艳的具象描述,这个被白色月光、雪光烘托着的女性呈现出清新脱俗的气质,彻底从一个面目模糊的女性蜕变成一个“冰美人”的形象。“一径浅浅的笑着”。尹雪艳的举手投足全然是一个129�收稿日期:2007-05-20作者简介:花艳红(1979-),女,江苏省无锡市人,上海工程技术大学助教,文学硕士,主要研究中国现代文学。颇有涵养的贵妇,世人所不及的风情将她的美进一步衬托出来。这个曾经的上海百乐门的舞女,不管她的生活里有多少徐壮图一样仪表堂堂的男人,或者银行界的经理、协理,纱厂的老板及小开,甚至是如吴经理一样“头发全白,患者严重风湿,眼睛害沙眼,眼毛倒插,常年淌着眼泪,眼圈已经开始溃烂,露出粉红的肉来”,尹雪艳的个人生活与这些干净的或龌龊的男人们都不相干。她的举手投足总...
