文艺复兴时期的音乐VIP免费

文艺复兴时期的音乐文化袁亚妹文艺复兴时期的音乐一、概述1、定义2、社会状况3、艺术发展二、文艺复兴时期的音乐文化（重点）1、时代划分2、音乐理论方面3、新的音乐观念的形成（重点）4、音乐家来源及社会地位5、意大利在音乐领域的重要地位6、新的音乐题体的出现7、科学技术发展对音乐发展的推动作用三、小结文艺复兴时期的音乐（1450－1600）概述1.文艺复兴（Renaissance）一词的定义2.社会状况——*基督教势力逐渐衰落，对罗马教廷权威的反思产生了新的思想**文艺复兴最具影响力的思想潮流———人文主义**封建世俗王权兴盛，经济和文化中心从过去的城堡和采邑转移到城市*宗教改革形成了“新教”**3.文艺复兴时期的美术*****文学家和艺术家的创作既涉及宗教题材，又涉及世俗题材，努力使其作品既被人所理解，又能被上帝接受。第一节文艺复兴时期的音乐文化一、西方音乐史中关于文艺复兴的时代划分早期（1430—1490）中期（1490—1560）晚期（1560——1600）二、音乐理论方面1、古代著作中关于音乐的论述不断被翻译介绍出来。亚里士多德《政治篇》柏拉图《国家篇》、《法律篇》2、部分音乐家借助古代音乐理论来支持自己的新观点卡梅拉塔会社对古希腊诗歌、戏剧精神的复兴**第一节文艺复兴时期的音乐文化三、新的音乐观念——（重点）1、音乐必须是谐和悦耳、能满足听觉需要的**2、音乐是一种自律的艺术**3、音乐应当表现情感**四、音乐家的来源及社会地位贵族小教堂、教会大教堂教士（主体）、游吟艺人（俗人）五、意大利成为欧洲15世纪中后叶音乐发展的重要国家1、一方面保持保守的宗教音乐传统，另一方面又有较为丰富的世俗音乐生活。2、音乐家的世俗化倾向如：蒙特威尔第、拉索曲例：蒙特威尔第牧歌《残酷的牧羊女》第一节文艺复兴时期的音乐文化六、世俗音乐体裁得到重要发展，新音乐体裁不断出现。*音乐与文学艺术更紧密地结合在一起（歌剧）*法国尚松、意大利牧歌等。*各种乐器及器乐题材如：阿勒芒德舞曲（allemende）、库朗舞曲（courante）等曲例：琉特琴舞曲七、15世纪末欧洲活字印刷术的改进造就了“音乐爱好者”阶层的出现。音乐成为人们日常娱乐生活的重要方式第一节文艺复兴时期的音乐文化课堂总结概述：定义——形成的社会原因（人文主义）——在艺术方面的表现音乐文化：音乐理论方面——新的音乐观念的形成——音乐家社会地位——意大利——新的音乐题材的出现作业及思考题1、为什么“新艺术”时期不能被视为文艺复兴时代的开端？2、文艺复兴时期音乐上出现了哪些新的观念？第二节英国音乐的影响一、历史背景二、英国音乐特征1、与民间音乐联系密切2、不完全谐和音程广泛应用三、邓斯泰布尔生平——经文歌创作——历史地位第三节勃艮第地区的音乐一、勃艮地乐派定义二、代表人物1、杜费（1）生平（2）音乐创作（3）音乐风格曲例：杜费《脸儿苍白弥撒曲》的羊羔经2、本舒瓦音乐风格第四节佛兰德乐派一、佛兰德乐派概况1、定义15世纪中叶以后出资自洲大陆的作曲家被音乐史家称法—佛兰的作曲家（Franco—Flemishcomposers）。2、主要代表人物1450—1490年：奥克冈、比斯努瓦；1480—1520年：若斯坎、奥布里赫特、伊萨克；1520—1550年：贡贝尔、克莱门斯、维拉尔特、罗勒；1550年以后：拉索、蒙特3、佛兰德乐派对欧洲后世音乐的影响第四节佛兰德乐派（二）二、佛兰德乐派的重要作曲家1、奥克冈（1425—1497）——第一代作曲家A、主要成就——弥撒曲的创作B、世俗音乐尚松的创作曲例：奥克冈《Mi—Mi弥撒曲》的《羔羊经》2、若斯坎（1440—1521）——第二代即文艺复兴盛期的作曲家A、历史地位B、主要成就——弥撒曲的创作特征（1）传统——是15世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和总结。（2）时代性——为16世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。音乐的旋律性增强；“模仿弥撒”（3）自由定旋律弥撒曲例：若斯坎经文歌《圣母颂》第四节佛兰德乐派（三）3、奥布里赫特（1450—1505）——保守风格弥撒曲及经文歌的创作主要采用传统的定旋律的创作手法，其创作特点主要以15世纪的传统为主，因此被认为是这一时期保守风格的代表。4、伊萨克...