过秦论的结构艺术VIP免费

《过秦论》的结构艺术第2页《过秦论》的结构艺术在我国的古代议论散文中，贾谊的《过秦论》是一篇出色的作品。它和其后柳宗元的《封建论》，苏洵的《六国论》交相辉映，各以自己的鲜明特色，丰富了我国史论体裁的表现方法，在古典史论的园地里放射出绚丽的光彩，耀眼夺目。贾谊“年十八”即“以能诵诗书属文称于郡中”，由于受到守旧派的诋毁，一生坎坷，抑郁寡欢，极不得志，终于夭亡，仅活了三十三秋。这位思想敏锐，才华横溢的杰出政治家、文学家，只留下５８篇文章，刘向把它编辑成为《新书》。《过秦论》是它的第一篇作品，也是历代文选编辑者公认的论体散文的师祖，无论是昭明的《文选》，还是姚鼐的《古文辞类纂》，都把它放在《论》的首位。秦以前的文章，重在著述，其形式为经为史为子而不成为集。从汉到六朝，文人所作才开始由著述之体成为单篇散文，这是我国散文发展史上的一段重要变迁。郭绍虞先生曾把这比作“好似小说之由长篇而变为短篇，戏剧之由多幕而进为独幕，诚是一种进步。”《过秦论》则是这种进步的开端。它以史论政，是一篇观点鲜明，章法严谨，言辞激切，感情强烈，气势豪迈，逻辑性和形象性兼而有之的出色政论，取得了多方面的成就。《古文观止》在评点《过秦论》时说道：“过秦论者，论秦之过也。秦过只是末‘仁义不施’一句便断尽，从前竟不说出。层次敲击，笔笔放松，第4页秦兴亡的全过程，象似“述而不作”，未加评论。其实，文章正是以前面的叙述，拿秦朝兴亡的史实作为论据，来论证中心论点，为第五段服务。这第五段，特别是最末一句，那是点题之笔，文章灵魂之所在，全篇脉络全从这句倒引出来。前面的全部叙述都是为服从于阐述这一论点，而加以剪裁、组织安排的。文章一、二两段写秦的富国强兵，图谋统一天下，意在点出秦取天下靠的是武力和权谋；三、四段写始皇立国，秦朝速亡，与前对照，意在紧扣“仁义不施”，为托出中心论点提供依据，为以后的发展蓄势。因此第五段承上叙述，稍加论证，就水到渠成，收束全文；卒章显志，有千钧笔力；显示了我国古典议论散文中寓议于叙的优秀传统。二、对比映衬，波澜层析这是《过秦论》结构上的第二特点。宋人谢枋得说：“凡议论，好事须要一段歹说，不好事须要一段好说。如此则文势亦圆活，义理亦精微，意味亦悠长。”《过秦论》正是成功地运用了这一手法，开启了单篇议论散文对比论证的先河，影响着唐宋古文家，影响着《封建论》和《六国论》。《过秦论》不论是前半篇的叙事，还是后部分的议论，都是在对比映衬中展开，在展开中文势曲折，引人入胜；顿挫跌宕，姿态横生。第5页古人作文，要求“凤头、猪肚、豹尾”。《过秦论》的开头堪称凤头，从高远处落笔，紧紧地吸引着读者。全段叙写孝公时秦的始强。第一句点明秦的有利地形，极写秦“并吞八荒”的雄心；接着写它为实现自己的图谋而采取的内外政策，突出了秦的咄咄逼人的攻势和奋发向上的进取精神，“如爆竹，骤响易彻”，引起读者的关注，起得漂亮、有力。这是正面叙写。第三句却笔锋一转，折入侧写，从它的结果“拱手”轻取“西河之外”，来反衬孝公的初强。这样以正反结合的描叙，突出了段的内容，而使文势有了起伏。第二段按叙事的顺序，继续展开。在第一层简洁交代中，略写惠文、武、昭襄三世的“又强”。正欲写秦之强时，殊不料转入第二层忽而写六国，详写诸侯见此情景，罗致人才，订立纵约，共谋弱秦，并与第一层形成详略对照，造成悬念，使读者不能不注视着事态的进展，这是一。其二，这里极写孟尝、平原、春申、信陵四君的贤能和政治上的号召力，又不惮其烦地列举六国人才之众，用意都在为第三层铺垫、蓄势。因而循势进入第三层，写双方交战：一面是六国以“十倍之地，百万之师”，忙急地攻秦；一面是秦的“开关延敌”，安闲地击散“九国之师”，上层写诸侯之强，正是为了反衬此层秦的益强。而且这里写秦与诸侯抗争中的强大，也是预先为下文的速亡、反跌，伏了一笔，且正“笔笔鞭紧”，逼近中心论点。第6页第三段又以顺序推进。在开段虚叙，略写孝文王、庄襄王稍作间息过渡之后再振起一笔，进入详写；作者用浓墨重笔，不遗余力地极写...