诗中常见塑造形象的方法诗中常见塑造形象的方法•（1）、渲染。本是一种国画技法，一般在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。用于艺术创作，就是从正面着意描写•“”何逊夜雨滴空阶，晓灯暗离室•“”“”赵师秀的《约客》中的家家雨处处蛙•“”“”韦应物的《赋的暮雨送胄》中以微雨、暮钟、“”“”“”漠漠、冥冥、蒲树含滋•（2）、烘托。本是国画的一种技法，用水墨和色彩在物象和轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，指从侧面着意描写，作为陪衬。烘托包括两种，一是正衬，二是反衬•千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（正衬）•“僧敲月下门”“鸟鸣山更幽”（反衬）•（3）、白描本是国画的一种技法，纯用线条勾画，不加渲染、烘托的写作手法。•如：聂夷中《田家》父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。•全诗以小见大，寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。•（4）、细节描写诗人常常“抓拍”特写镜头，通过传神的细节描写来打动读者•张籍的《秋思》：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。”•李白《送友人》中的“挥手自兹去,萧萧班马鸣”•柳永《雨铃霖》中的“执手相看泪眼，竟无语凝咽”•黄庭坚的《新喻道中寄元明》：“中年畏病不举酒，孤负东来数百觞？唤客煎茶山店远，看人获稻午风凉。但知家里俱无恙，不用书来细作行。一百八盘携手上，至今犹梦绕羊肠。”•（5）、动和静艺术创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静，或以静衬动，或一动一静，相辅相成。前者属于烘托手法；后者如：•戴叔伦《兰溪棹歌》凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上•（6）、虚和实在中国画的传统技法中，虚，是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。他给人以想象的空间，让人“”回味无穷。诗歌中的虚是指直接看不见、摸不着，却又能从字里行间体味出的那些虚象和空灵的境界。具体说来，诗歌“”中的虚包括以下三类：•〖1〗、神仙鬼怪世界和梦境“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”•〖2〗、已逝之景之境“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”•〖3〗、设想的未来之境“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”•虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的•虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出中心的。•（7）、欲扬先抑指不从正面平铺直陈，先从反面着笔，加以贬抑，而后透露出自己的真实意图。•赵希璐《次萧冰崖梅花韵》冰姿琼骨净无暇，竹外溪边处士家。若使牡丹开得早，有谁风雪看梅花。•（8）、用典：即在诗歌中援引史实，使用典故。古诗很讲究用典，这既可使诗歌语言精炼，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感染力。如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典故：孙权、刘裕、刘义隆等，•（（99）、）、联想和想象联想和想象：多为浪漫主义诗人所采用：多为浪漫主义诗人所采用•如李白常把现实与梦境、仙境，自然界与人类社如李白常把现实与梦境、仙境，自然界与人类社会打成一片会打成一片•““小时不识月，呼着白玉盘”小时不识月，呼着白玉盘”•““我寄愁心与明月，随君直到夜郞西”我寄愁心与明月，随君直到夜郞西”•““我歌月徘徊，我舞影凌乱”我歌月徘徊，我舞影凌乱”分析技巧型•提问方式：这首诗用了怎样的表现手法？•提问变体：请分析这首诗的表达技巧（或艺术手法，或手法）。诗人是怎样抒发自己的情感的？有何效果？•解答分析：表现手法是诗人用以抒发感情的手段方法，要准确答题，必须熟悉常用的一些表现手法。表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类答题步骤•〖1〗准确指出用了何种手法。•〖2〗结合诗句阐述为什么用了这种手法。•〖3〗此手法有效传达出诗人怎样的感情答题示例•陈与义《早行》露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣•问：此诗主要用了什么表现手法？有何效果？•答：...
