文艺评论文艺评论又叫“文学评论”,是一种以作家、作品、文学创作和文学思潮作为评论对象的理论文体,包括诗歌评论、小说评论、散文评论、戏剧评论、影视评论等内容。主要表达对作品美学价值的认识和评价,启发和帮助读者提高欣赏水平,对作品的作者提出正确而有益的批评和建议。文艺评论应着重考虑以下几个方面:首先选点要准,即能透视作品的主要意义或能表现作品的主要写法。选点的角度宜小不宜大,以免下笔力不从心而流于空泛。其次,行文时笔墨要集中,语言要简洁。对作品的评价是论点,对作品的具体分析则是用论据论证论点。如果笔墨分散,语言拖沓,势必无法用极其有限的篇幅比较深入地评析作品,论证论点。第三,结构要明快。对作品的评价最好在开头直接提出,下文加以证明,形成总分结构。第四,要有文学评论味,尽量用形象化的语言评价和分析作品,把观点渗透到富有魅力、给人以美感的文字之中。同时恰到好处地使用一些文学评论的术语,增强文学评论味。1.《我的父亲母亲》这部电影感人至深,除了故事情节真实生动外,其艺术表现手法也十分巧妙,尤其是蒙太奇手法的应用很有技巧。给我印象最深的有两处。第一处是招弟在等待小学教师时起身的动作,小学教师送孩子们回家时,途经村前那条小路。招弟就坐在小路旁的山坡上期待着,盼望着。可当她真的看见小学教师身影的时候,招弟却又不好意思地起身躲进树林,默默地看着。这一举动、这一情节十分符合人物的心理和当时的社会背景。影片中没有过多的向人们展示招弟与小学教师在一起时的情景,却着重刻画了招弟起身的动作。其实,正是这一镜头的反复出现,更加深沉含蓄地表现出招弟对小学教师感情的真挚、热烈又带有几分羞涩。给人留下了丰富的想象空间,令人回味无穷!借鉴:文章选择了较小的切入点进行评论,谈电影镜头的切换组接艺术即电影表现的主要手法——蒙太奇手法,换言之,评论电影“画面”的“剪辑”技巧。2.“红色史传剧”超越新中国成立初虚拟形态的“史诗性”宏大叙事,纪实性地展开了中国革命历史的重大格局、重要关节及其嬗变历程,进入了以“正史”文献为基础的中国历史文学“史传”创作的境界,并充分发挥史实演绎的国家文化阐释和建构功能,有力地揭示了红色政权的政治合理性、历史崇高性与文化庄严感。其中产生了《长征》《延安颂》《八路军》《解放》《周恩来在重庆》《太行山上》《建国大业》等不少大气磅礴而沉实厚重的优秀作品。还有《记忆的证明》《人间正道是沧桑》等作品,以虚拟形态展示独特的史实和深沉的思考,成为“史传剧”的有力补充。以《激情燃烧的岁月》《亮剑》《历史的天空》《我是太阳》《集结号》为代表的“另类英雄传奇剧”,以崇敬而不无调侃意味的语态,叙说战争英豪的辉煌业绩、雄强气概与独特个性,表现他们的草莽气质在历史潮流中的激情碰撞,亦庄亦谐地表现其强势人格的崇高风范与世俗魅力。“红色谍战剧”的内容更为丰富,从讲究惊险火爆或推理悬疑的《暗算》《仁者无敌》,到严谨写实语态的《英雄无名》《特殊使命》《雪狼》,从充满世俗气息的《潜伏》《地上地下》,到颇具时尚色彩的《五号特工组》《海狼行动》等等,各种形态不一而足。借鉴:举例论说各种形态不一而足,富有说服力地揭示出“红色”影视的审美新开拓:大气磅礴而沉实厚重、独特的史实和深沉的思考、亦庄亦谐地表现强势人格的崇高风范与世俗魅力等特点。3.在产业化改革之前,我国电影年产量长期徘徊在100部左右,票房收入也只有不足10亿元,中国电影业处于一个产能相对薄弱的状态。2003年电影产业化改革以来,电影界顺应社会经济的发展大局,坚持科学发展观,坚持改革创新,实现了电影产业的跨越式发展。全国电影产量逐年提升,2008年达到了406部,成为世界第三大电影生产国,全年电影票房收入也从2002年的不足10亿元,猛增为2008年的突破43亿元。特别是电影院线制改革以来,沉寂一时的电影市场再度活跃,全国城市影院从2002年1000多块银幕,迅猛增长到2008年的超过4000块银幕。观众又重新回到久违的电影院,看电影已正在成为人民群众精神文化生活的重要内容和休闲消费的主要方式。正是在中国电影良性循环、健康发展的大环境下,才有实力集中优势资源,团结广大艺术家,深入开发市场...
