1 文章的表现手法 一、 古代诗歌的表达技巧 古代诗歌的表达技巧多种多样，难以穷尽。概括起来说，大致可以分为以下几类： （一） 抒情方式： 1 .直抒胸臆（《梦游天姥吟留别》“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”） 2 .间接抒情：a.借景抒情（即景抒情、融情入景、情景交融） 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。·（《送孟浩然之广陵》） 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。（《雨霖铃》） 舟遥遥以轻扬，风飘飘而吹衣。（《归去来兮辞》） b.借物抒情（托物言志） 比如《爱莲说》《陋室铭》 c.借事抒情（叙事抒情、借古讽今、引用典故） ① 叙事抒情：比如陆游的《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”就是用叙述的方式写自己亲临抗金前线值得纪念的往事，借以抒发抗金报国的理想。 ②借古讽今：是咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件讽喻当朝。 如刘禹锡《台城》：“台城六代竞奢华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。”诗中描写了六朝纵情作乐的荒淫，寄托了吊古伤今的无限感慨。 ③用典： 辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？” 就是借廉颇来表明自己尚能为国家效力的情怀。 （二） 描写手法： 1.渲染 本是一种国画技法，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面的某一方面更为突出。用于艺术创作就是正面着意描写。如赵师秀的《约客》中以“家家雨”“处处蛙”渲染一种气氛，衬托夜的深和夜的静。 2.烘托 用于艺术创作指从侧面着意描写，作为陪衬。烘托包括两种，一种是正衬，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。” 一种是反衬，“鸟宿池边树，僧敲月下门。” 3.白描 简单勾勒，不加渲染烘托。“执手相看泪眼，竟无语凝咽。” 4.动静 如王维《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流。”有动有静，相辅相成。 5.虚实 “虚”是指知觉中看不见、摸不着的虚幻世界和梦境等。一般情况下，“虚”包括三种类型： ①、虚幻世界和梦境。例如辛弃疾《破阵子•醉里挑灯看剑》中梦中胜利的虚幻之景与醒来时的白发现实形成鲜明的对比，让读者体味出诗人空有大志，报国无门的悲哀。苏轼的《江城子•十年生死两茫茫》也是为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之景。 ②、想象和回忆。例如杨万里的《晓出净慈寺送林子方》中“毕竟西湖六月中，风光不与四时通。接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红”诗中前两句属虚写，...
