下载后可任意编辑恶之花结出强扭的瓜恶之花结出强扭的瓜 打开文本图片集 当年因《废都》名噪一时的贾平凹，尽管身居省会，但其实一直“身在曹营心在汉”，跟“废都”保有一定距离，而以一种坚韧的现实主义精神书写他所熟知的乡村与社会。事实上，进入新世纪之后，作为《废都》作者的贾平凹已似乎逐渐被人遗忘——特别是近些年，这位西北汉子的农村生活经验，几经复活、重组及改写，非但看不出枯竭耗尽的趋势，反倒呈现爆发式的井喷态势：从 20XX 年的《秦腔》、20XX 年的《兴奋》、20XX 年的《古炉》、20XX 年的《带灯》、20XX 年的《老生》，到 20XX 年的《极花》，贾平凹以平均两年一部长篇的频率，既刷新着人们对这位文学界“劳模”的印象，同时也刷新着人们对中国当代农村的想象和认知。 20XX 年初发表的《极花》，是贾平凹回望乡村的又一匠心之作。但相对而言，《极花》区区十六万字的篇幅（贾平凹称之为自己“最短的一个长篇”），较之于他以往动辄四五十万字的长篇，或许算不上是一部“重头戏”；就小说的叙事策略来说，支配《极花》叙事路径演进的，仍是贾氏八九十年代以来一贯的城乡二元想象。因此，无论是从_般意义的小说艺术角度而言，还是就贾平凹自己的小说谱系来说，《极花》可能并没有给我们带来某种喜出望外的突破或惊喜。但小说的意义在于，在农村（自然村落的意义）迅速消逝、空心无故事的时代背景下，贾平凹试图将一种残酷的农村另类现实，强行拉回人们的视野之中。《极花》里的城乡二元对立模式，不再是《秦腔》《古炉》中那种背景渗透式的缓缓展开，而是一开始就变得前所未有的激化，但最终的结局却又收束得格外平缓，这种结尾方式并不是对矛盾冲突的取消或回避——恰恰相反，正是在这样一种貌似和解的团圆中，我们遭遇了与“娜拉出走”完全相反的一个问题，即小说被拐的女主人公胡蝶“回来以后怎么办？”回归后，她会“从1下载后可任意编辑此过上幸福的日子吗？”就问题的尖锐性而言，这些问题可能比“娜拉出走”有过之而无不及。当然，在《极花》中，这些都是小说结尾后的猜想，贾平凹没法给出答案，他给出的一个可能性的解释是，“《极花》中写那个叫胡蝶的女人，何尝不是写我自己的恐惧和无奈呢”？ 一、身份的“原罪”与身体的“受罪” 《极花》前半部，是作为“囚禁者”的胡蝶讲述的故事。凭借往昔回忆及由寂寞催生的丰富想象力，被拐卖囚禁的胡蝶，把她的身世过往和困境现状一一道来，所以贾平凹在小说...
