（一）《窦娥冤》的语言特点 《窦娥冤》一剧具有很高的艺术成就
《窦娥冤》语言艺术特点表现在其凝练而又明白如话的说白，优美而又有节奏的的唱词，深刻地展示了人物的内心世界，集中表现了窦娥的“怨”与“愤”
不少古代白话，如“只合”（只应该）、“怎生”（怎么）等都表述得十分生动
科白等辅助手段运用的也很好，配合唱词生动地表现了人物的复杂心情，推动了情节的发展
1、通俗生动的戏剧语言 关汉卿是元杂剧“本色派”的代表
近代著名戏曲理论家王国维称赞他“一无依傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故为元人第一
”（《宋元戏曲史》）所谓曲尽人情，字字本色当行，这就是关汉卿戏剧语言的自然，准确精炼，“不工而工”，如《滚绣球》《叨叨令》都汲取人民群众日常生活中生动的口语质朴明快，富有音乐节奏之美
说白部分，对话多而独白少，曲白部分偏重于叙事说理
这一折的曲词“激烈而少蕴籍“（明•何良俊《曲论》），作者不是间接含蓄委曲婉转地抒发人物的内心世界，而是直截了当慷慨激昂地表达人物的思想感情，使人物思想性格得到淋漓痛快的表现
如《窦娥冤》全戏的高峰第三折，是一场唱工戏
开始的[正宫端正好][滚绣球]等几支曲子，把窦娥的满腔怨恨如火山爆发般倾泻了出来
窦娥胸中的激愤之情汹涌澎湃，犹如山呼海啸，震撼人心
“【正宫·端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天
顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨
【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权
天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延
天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船
地也，你不分好歹何为地
天也，你错勘贤愚枉做天
哎，只落得两泪涟涟
” 2、具有个性化的特征
《鲍老儿》一曲唱词，把窦娥和唯一亲人婆婆生死离别的痛苦心情，表达得准确入微，既反映出几年来两代寡妇相依为命的苦难生活，也写出窦娥
