转 自 一 位 名 为 林 冉 前 辈 的 理 论 分 析 （ 仅 作 学 习 和 收 藏 ） 林 冉 心 得 （ 一 ） 关 于 素 描 关 系 ， 怎 样 让 作 品 有 真 实 的 分 量 感 和 光 感 。 关 键就在用深色占据画面的 大部分 面积， 而留下少量 的 灰白。 这样 的 对比下， 光 感 才有 可能产生。 因为 一 个很简洁的 推理 ， 现实 世界最亮的 不是白纸， 是光 。 绘画世界， 最亮的 是白纸。所以一 切自 然的 景物在转 移到胶片或 纸面上时都要变暗来维持光 所需要的 对比度。 为 了表现光 就不敢用深色而把东西画的 很浅， 这不仅 让 你失去了光 ， 也失去了物体。调子浓重是光 线弱的 情况， 而自 然中， 强 光 是很难 得 才有 的 ， 我 们 不是生活 在光 的 超 市 或者 天 堂 ， 除 去疏 落 的 灯 光 和 偶 尔 出 面的 太 阳 ， 我 们 更 多 的 生活 在由 漫 反 射 唱 主 角 的 弱光 世界。 面对照 片或写 实 绘画， 我 们 不觉 得 他 的 调子深， 是因为 它 们 所营 造 的 整 体 真 实 性 为 我 们 的 经 验 所 认 同 ， 认 为 这 种 光 才 是 真 实 的 光 ， 出 于 趋 光 的 本 能 当 时 我 们 更 多 的 只 注 意 到 光 。可一旦去色， 颠倒了看， 你能 发现周围景物 为 了这 光 的 真 实 做出 了很大的 牺牲， 它们 的 调子比你想象的 要深。其实 这 就是 写实 该有的 色调。物体没有这 么深， 光 就没有这 么亮。说到 底， 光 没 法画也不用画， 因为 一张空白的 纸本 身就是 一张表现最强光 源的 作品， 吞噬了一切内容， 这 就是 真 正的 强光 。 所 以口口声声说画光 最后都是 在画物体， 物体真 实 了， 光 就附送了。 这 里顺便要提到 的 是 ， 最好不要用纯白或纯黑， 这 都不属于 真 实 的 空间。 黑个八分熟是 最透气的 ， 你不可能 和对象之间不存在空间， 有空间就有 亮度。白也是 一样， 明度略微降 一些 ， 沉 稳 一些 ， 给 色相 的 表现留 点 余 地 ， 这 比起 盲 目 的 让 明度彪 高 音 要来 的 有品。 关 于 画影 子： 当 然 实 际 创 作的 时 候 你还 是 可以到 最后才 把 影 子加...
