儿童画意钢琴曲《圆》的整体特征分析 儿童画意钢琴曲《圆》的整体特征分析论文 作品以中国传统文化中的五行相生的原理(木→火→土→金→水)，即五度相生律的原理结合两种五声调式系统创作的四声部无终卡农。在四声部的结合中，声部间实行了自下而上的挨次进入，使用了定格仿照的织体类型，围围着五度相生律中的“五度原则”进展该曲。 根据五行相克的排序列出的五音序列如下：宫 商 角 徵 羽土 金 木 火 水君 臣 民 事 物宫音为五音之主，在《国语.周语在》中记载“夫宫，音之主也。”《礼记.乐记》也这样记载“宫为君、商为臣、角为民、徵为事、羽为物。” 宫，也称中宫，合八方之能量，它的重要地位是至高无上的。 作品《圆》调式循环的挨次为宫——商——羽——角——徵，从其挨次上看既有相克之迹，又有相生之道。然而，问题并非如此简洁，老子的核心学说即为“道生一，一生二，二生三，三生万物，万物负阴而抱阳，冲气以为和。”其中的所谓“一”即为“道”，也是绝无仅有之意;“二”指“阴”、“阳”二气;也是说， “道”本身就包含着对立的两个方面，阴阳二气所含育的统一体，就是“道”; “三”即是阴阳两个对立体互相冲突、互相冲突所产生的第三者，也就是“冲气”，进而生成万物。从而也可以引导出，相生为和;相克为冲的学说。 作品由宫作为起始调，当然是遵循了“宮为君”之理，进入商调式以相克之相，调动了感官上的刺激要素，而连续消逝的三次相生之相，是调式的循环进入自然形态，而后插入了三次相克之相，造成末阶段(黄金分割点四周)的紧急度，最终尤其是进入循环交界处由连续消逝的一次相生之相(徵调式——宫调式)使整体循环和连接更加自然。又以“相生为和”; “相克为冲”之理搭建出一个拱形结构，借相生与相克的互动和交叉使调式(调性)的连接——循环更增加了一种自然 的驱动力。 从西方复调技术上讲，四声部的卡农写作比二、三声部卡农写作难度要大许多，四声部不但要兼顾四个声部的进入次序，还要留意纵向的和声关系。尤其是四声部的无终卡农写作中，在此基础上还要设计好开头首和尾的连接关系。徐老师设计好卡农的首部分四小节，从第五小节开头反复，并且前四小节被完好的移动到最终四小节中。这样一来，最终一小节演奏完后即可直接接到第五小节，形成无终卡农。作品中使用的两大五声调式系统。 1.同主音系统 顾名思义，同主音系统指的是各调式均使用相同的主音，以C 音为例，C 宫调式、C 商调...
