理论的文学性成分讨论论文 在 1960 年代，当我刚涉足我们的书名简单称之为”理论”（theory）的东西时，这一术语（如此怪异，它是关于什么的理论）的含义比今日宽泛得多。在结构主义风行的时期，出现了大量不断扩展的理论--从根本上看，它们是对结构主义语言学模式的普遍化运用--这种模式自称将适用于全部文化领域。理论指一些特别的结构主义理论，这种理论将阐明各种各样的材料，是理解语言、社会行为、文学、大众文化，有文字书写和无文字书写的社会以及人类心理结构的关键。理论指具有特定的学科间性的理论：它激活了结构主义语言学、人类学、马克思主义、符号学、心理分析和文学批判。 不过，尽管理论具有广泛的跨学科目标，但在它的高潮时期，文学问题仍处于其规划的核心：对于俄国形式主义、布拉格结构主义以及法国结构主义--尤其是对罗曼·雅各布森（它将列维一斯特劳斯引入音位模式，这对结构主义的进展具有决定性的作用）而言--文学的文学性问题是激活思想的问题。理论试图将文化对象与事件当作形形色色的”语言”要素来处理，因此，它们首先与语言的性质相关，而当文学表现为最为有意的、最反常的、最自由的、最能表现语言自身的语言运作时，它就是本真的语言。文学是语言结构与功能最为明显地得到突出并显露出来的场所。假如你想了解语言的一些根本性的方面，你就必须思考文学。因此，在雅各布森所界定的一系列语言功能--指涉 1、表情、交际、意向、元语言、诗性，这些功能分别突出或强调语境、说话者、联结、接收者、编码与信息本身--中，正是语言的诗性功能（用雅各布森的论说）”为信息而强调了信息”（”信息”在此指说话样式本身）[1]。在众所周知的一道公式里，雅各布森说：”语言的诗性功能将选择轴上的对等原则投放进了结合轴。”[2];语言的诗性功能包含了语言两大基轴的重叠。 不过，即使在每位优秀的理论家都必须谈论文学的文学性的时期，在某种意义上看，理论也显然在改变文学成分的地位，至少对所有攻击理论的人来说如此。这些人指责我们贬低了文学的价值，损害了文学的声誉和特性。叙述学家以同样的热情讨论巴尔扎克和Io 佛莱明（IanFleming）的叙述结构。众所周知，雅各布森为说明语言的诗性功能而选用的例子是政治口号”IlikeIke”而非波德莱尔的《猫》（”Leschats”）。在”IlikeIke”这个句子中，被喜爱的对象（Ike）与喜爱的主体（I）都包含在喜爱（like）这个行动中，因此，我喜爱 Ike 的必定性似乎就刻写...
