电影活跃性管理论文 【摘要题】学术平台 【正文】 一、何为“另类电影” 当电影《小武》出现在人们眼前时，观众们惊呼：这也叫电影
模糊的画面，山西方言，一个叫小武的小偷在街上无所事事，甚至没有跌宕起伏的情节……就是这样一部电影，看完了能在你心中留下挥之不去的某种情绪；电影中的人物，如同我们身边一个不起眼的朋友，熟悉而可信
这种中国的电影界的“另类”创作的新倾向出现于 20 世纪 90 年代
这些明显带有另类特征的电影作品，如《小武》、《站台》、《扁担姑娘》、《十七岁的单车》、《过年回家》、《巫山云雨》、《洗澡》、《任逍遥》、《苏州河》、《东宫西宫》等，在题材、表现风格、美学追求、制片方式、传播途径等各个方面，都呈现出比较鲜亮的特征
这些影片出现的意义在于，他们呈现了新一代电影人的创作思路和审美取向，它在中国电影产业化的道路上发出了不同的声音，它以提问的方式介入了我们的生活，并期待所有人的回答
这类电影该如何界定
如何把这些电影与其他电影区分开来
在题材方面，另类电影—反主流电影的民族寓言的宏大叙事，把镜头的意象指向了城市“深描”和个人记忆的书写；其次，在美学风格上追求质朴、写实，包含了巴赞的纪实美学、克拉考尔的“物质还原”现象学美学和后现代的超写实主义等元素
假如说“另类”美学的特征还表现在影片的深层结构上，其独特的制片方式、传播途径，就更引人注目
最初，这些电影试图通过非主流的机制进入国际电影节的关凝视野，以小制作的方式获得了国际荣誉
这些电影在国际上频频获奖，一定程度上代表国际观众和电影节的评委对这些电影的接纳和肯定
国际艺术电影市场(主要是来自于欧洲)以艺术投资资金的形式给予这些电影以扶持
国内官方对这些电影有一个从禁止拍摄和发行，到逐渐放松政策的态度转变过程
这些电影的出现，同样引起了国内电影界的关注
从 2001 年开始，这些电影以小规模放映的方式与部分中国
